穆仁智_白毛女 京剧 1958
穆仁智_白毛女 京剧 1958
文化大革命时期,我上初中二年级。与同村同姓春兰妹妹一个班。春兰私下曾对我说,长大了她非我不嫁。学校排演《白毛女》豫剧,春兰饰演喜儿,我饰演黄世仁的账房管家穆仁智。舞台上的我,曾多少次抢走过春兰!有情人难成眷属啊!等我俩长到25岁了,由于兰父百般阻挠,坚守同村同姓不通婚的习俗,被迫棒打鸳鸯!至今70多岁老了,还不时回忆起少时恋爱的情景味道啊!
杨白劳、喜儿、穆仁智,如果活在今天,杨白劳和穆仁智谁低三下四?喜儿还坚决排斥嫁入豪门吗?
《白毛女》:一段永恒的传奇 《白毛女》是中国歌剧的经典之作,也是一部深刻反映历史变迁的文艺作品。它以解放前华北农村为背景,讲述了贫苦佃农杨白劳及其女儿喜儿的悲惨遭遇。 杨白劳早年丧妻,与女儿喜儿相依为命。他们的邻居王大婶和王大春经常帮助他们,两家关系融洽。喜儿和大春相处日久,情投意合,两老商定秋后为他们完婚。然而,恶霸地主黄世仁却欲霸占年轻貌美的喜儿,强迫杨白劳于年内归还欠债。在除夕之夜,杨白劳因无法偿还重利,被黄世仁威逼在喜儿的卖身契上画押。杨白劳痛不欲生,回家后饮盐卤自尽。 初一早上,喜儿被抢入黄宅后,受尽折磨。黄世仁为斩断喜儿对大春的情丝,夺回王家租地,驱逐王大婶母子,又伺机将喜儿奸污。大春救喜儿未成,投奔红军。怀有身孕的喜儿在黄家女佣张二婶的帮助下逃离虎口,途中生下婴儿,旋即夭折。后独自入深山穴居,餐风宿露。由于长期缺少盐分摄入,一头青丝变成白发。 在抗日战争爆发后,大春随八路军回到家乡。此时,黄世仁借村人迷信,制造“白毛仙姑”降灾谣言惑众。留乡工作的大春为发动减租减息,提高群众觉悟,十五之夜,亲往跟踪查探,竟在山洞中与喜儿相逢。在全村公审会上,黄世仁、穆仁智二人受到严惩。地主被镇压了,喜儿报了仇伸了冤。她重又回到自己的村庄,与大春建立了幸福的家庭,头发也渐渐变黑了。 这部歌剧通过杨白劳和喜儿的遭遇,反映了旧中国广大劳动人民的悲惨境遇。它有力地配合了当时的解放全中国、土地改革运动,起到了时代要求它的宣传、教育的作用。尽管该剧的艺术形象主要类型化而非典型化,但它仍然成为了中国非物质文化遗产的瑰宝之一。 总的来说,《白毛女》是一部具有深远历史影响和重要价值的文艺作品。它通过艺术形象说明了推翻旧政权、建立新中国的必要性与合理性,展现了劳动人民的勇敢和智慧,以及中国共产党领导下的人民力量的伟大力量。
江青如何让《白毛女》从香花变毒草 在“文化大革命”初期,芭蕾舞剧《白毛女》经历了从香花到毒草的转变,而这一切都与江青有着千丝万缕的联系。 早在上世纪60年代初期的“上海之春”盛会上,上海市舞蹈学校的新作芭蕾舞剧《白毛女》引起了轰动。之后,他们听取了领导和观众的意见,不断改进,使这部舞剧日益完善。然而,江青最初对《白毛女》并不感兴趣。 不久,关于《白毛女》是香花还是毒草的争论在上海市舞蹈学校内激烈展开。这场争论很快反映到党中央,1967年夏,毛泽东提出要观看芭蕾舞剧《白毛女》。江青的注意力一下子聚焦到这部舞剧上。 毛泽东观看演出那天,中央领导同志和中央文革小组的领导成员也陪同在场,江青自然也不例外。毛泽东看完演出后,不但肯定和赞扬了《白毛女》,还亲自上台和演员们握手、合影。于是,《人民日报》在头版头条发了消息,刊登了大幅照片,中央新闻纪录电影制片厂还拍摄了纪录片《红太阳照亮了芭蕾舞台》,在全国放映。 江青一看《白毛女》得到了毛泽东的首肯,马上公开宣布《白毛女》是全国的八个“革命样板戏”之一,把它归入了自己领导的“文艺革命”的功劳簿。 1972年4月,党中央和国务院决定上海芭蕾舞团携带舞剧《白毛女》和《红色娘子军》访问朝鲜、日本。周恩来指定由当时的上海市革委会副主任徐景贤任访问团团长。徐景贤率团到了北京,适值秘鲁共和国的总统夫人来访,周恩来决定请总统夫人看一次芭蕾舞剧《白毛女》。那天晚上,在天桥剧场举行了专场演出,周总理坐在总统夫人的左侧,江青坐在总统夫人右侧,徐景贤坐在前面一排陪同并作记录。 江青穿着一身全白的西式上衣和裙子,手里还拎着一只白皮包,显得容光焕发。她不顾坐在一旁的周恩来,径自和总统夫人侃侃而谈。看到下半场,江青见“白毛女”在风雪交加中挣扎、在奶奶庙与黄世仁等搏斗,她忽然对徐景贤说:“我在想,喜儿不应该一个人上山,可以让两个人或是更多的人上山。这样戏里的‘白毛女’就不是只身和大自然搏斗了,她可以通过同行的女伴和山下联系,山下的乡亲也可以更多地关心和支援她……这样吧,你们要剧组搞一个两人上山或几个人上山的修改方案,出访回来以后就进行修改,改了以后我再看。” 徐景贤当场记下了江青的“指示”,但没有马上向剧组传达,而是去找国务院文化组负责人于会泳、浩亮、刘庆棠商量。谁知道江青在看完戏回去以后,也已经向国务院文化组下达了“两人上山”的修改“指示”。他们几个人一谋面,议论了几句,都感到为难。如果按照江青的旨意,改成喜儿和女伴两人或多人上山,就把《白毛女》的那种传奇色彩、诗意氛围以及革命浪漫主义精神全都丢弃了,取而代之的将是一出山上山下互相呼应、和地主汉奸展开游击斗争的新戏剧。凡懂得一点文艺的,都知道江青出了一个馊主意,毫不可取。 但是,徐景贤、于会泳等人不敢违抗江青的旨意,他们去向张春桥汇报,可张春桥也不敢得罪江青,就敷衍说:“把江青同志的意见告诉剧组,让他们先拿出一个修改方案来!”徐景贤便拉着于会泳、刘庆棠等人,将江青的“指示”传达给剧组的编创人员。于是,上海舞剧团从朝鲜、日本出访回来,就被留在北京,按“两人上山”的意见搞修改方案。 剧组的编创人员在设计修改方案时,遇到了许多困难。徐景贤回上海去了,他们就去找于会泳和刘庆棠,请示江青。江青的“指示”倒是很具体: 关于“两人上山”,江青说,可以在黄世仁家里多设一个丫环,留下服侍黄母的那个叫小红,和喜儿一起出逃的就叫小兰,她们共同商量逃出魔掌……大家一听,心想:这样一改,原来舞剧中芦苇丛里找到喜儿一只鞋的扣人心弦的惊险情节无法保留了。 关于逃上山后两个人的头发是否都要变白的问题,江青煞有介事地说:“这个很简单嘛,一个可以变白,一个可以变灰,人和人是不一样的,她们在山上还可以互相照应。” 那么,两个人上山以后,奶奶庙的戏怎么演?八路军怎么在山洞里找到喜儿的?江青又“指示”说:“奶奶庙里两个人遇到黄世仁和穆仁智,可以开打嘛!让小兰下山向八路军通风报信,大春就能到山洞里去找到喜儿。” 按照江青这一番乱七八糟的“指示”,编创人员好不容易拿出了修改方案,可是她却不审查修改本,说是要看演出。于是,整个剧组200多人在北京西苑旅社留了半年左右,排练修改本;夏去秋来,秋去冬来,不准演员回上海,夹衣、棉衣都是派专人送去的。等到临了,却忽然传来江青的一句话,“没有空看了”,叫剧组回上海,等以后江青到上海时再看。 《白毛女》剧组回上海以后,继续修改这个永远也改不好的舞剧,严重影响了其他舞剧的创作和排练。但江青最终没有来,张春桥倒来了。 徐景贤赶紧请张春桥审查。张春桥看了戏,明知改得不像样子,可是他不表态,只是说:“等江青同志看后再定。” 这时,又有外国元首要访问上海,要看《白毛女》。徐景贤赶紧请示张春桥:演老版本还是演新版本?张春桥知道新“白毛女”的底细,回答说:在上海演老的。于是,全剧组手忙脚乱,重新排演老版本,招待外宾。不久,于会泳和刘庆棠等来上海,检查江青“指示”的落实情况,剧组又调头排演新版本。如此改来改去,折腾了数年之久,把编创人员和演员们都折腾苦了。可是,江青没有再来上海,“两人上山”也终于没有正式登上舞台。 直到1976年10月江青被捕以后,《白毛女》才从“两人上山”的桎梏中获得了解放!
🎱 旧时算盘的记忆 🎱 📜 提起算盘,仿佛能闻到岁月的味道。算盘,这个在我国计算机(器)出现之前的老祖宗,曾是上点年纪的人们的共同记忆。 🎒 小学三年级时,我带着父亲那把绛红色边框的算盘走进了课堂。记得那算盘四角和横梁都镶着铁皮,矩形木框内排列着一串串等数日的算珠。中间有一道横梁,将珠统分为上下两部分,算珠内贯直柱,俗称“档”,一般为9档、11档或13档,梁上1珠,每珠为5;梁下5珠,每珠为1。这把算盘,在我家里应该是最精致的物件了。 👩🦰 母亲总是叮嘱我,千万别把算盘摔坏了。于是,上学路上我总是小心翼翼地拿着它,生怕有磕磕碰碰。听着算盘珠子撞在算盘框上噼啪作响,我颇为自豪,仿佛自己已经是个公社会计了。 📚 学珠算加法其实很简单。先背诵加法口诀: 一上一,二上二,三上三,四上四,五上五,六上六,七上七,八上八,九上九。 一下五去四,二下五去三,三下五去二,四下五去一。 一去九进一,二去八进一,三去七进一,四去六进一,五去五进一,六去四进一,七去三进一,八去二进一,九去一进一。 六上一去五进一,七上二去五进一,八上三去五进一,九上四去五进一。 🎮 一天晚上,母亲一边摇着纺车,一边让我猜迷语:“长长方方一座城,里面住着百万兵,只听兵打仗,不见兵出城”。我猜了半天也没猜出迷底,母亲说是算盘。 🏡 在后来的日子里,提起算盘,我的脑海总会出现一个画面:大地主黄世仁的管家穆仁智带着圆圆的小墨镜,扒拉着算盘,盛气凌人,“杨白劳,你为何不交租子啊?”地主的算盘就是盘算穷人的罪恶工具。 💡 算盘告诉我们,办事情不能出框框,不能只打自己的小九九,不管三七二十一,去损害别人的利益。算计别人,九九归一,必然没有好下场。
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