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爱森斯坦最新视觉报道_爱泼斯坦所有作品全集(2024年12月全程跟踪)

内容来源：中小站长动力网所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

爱森斯坦

电影基础名词解释：轻松掌握三个核心概念 1. 𐟎죀库里肖夫效应】⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 苏联电影导演库里肖夫通过镜头剪接进行的一项实验，揭示了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础。他给俄国著名演员莫兹尤辛拍摄了一个毫无表情的特写镜头，剪为三段，分别接在一碗汤、一个正在做游戏的孩子和一具老妇人的尸体的镜头之前，结果观众在观看过程中却似乎发现了莫兹尤辛的情绪变化——分别对应着饥饿、喜悦和忧伤。库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性，并创立了“电影模特儿”等理论。他得出的结论是，造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。 2. 𐟎�杂耍蒙太奇】⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 爱森斯坦在 20 年代初提出的理论，用于戏剧和电影创作中。他选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想论。杂耍蒙太奇不是静止地反映一个事件，而是通过将任意选择的独立表演自由组合，从主题效果的立场来合成，从而产生新的情感震动。 3. 𐟓𘣀上镜头性】⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 早期电影理论家路易ⷥ𞷥•克在 1920 年发表的一部论著中提出的概念。他认为“上镜头性”才是电影艺术的基础，反对将照相看作是电影中的主要和唯一手段。德吕克认为，“上镜头性”应包括四个主要元素：①装置②照明③节奏④假面（指演员）。节奏在装置、照明和假面之间起着联系的作用。德吕克强调“上镜头性”不是被摄对象固有的一种品质，而是一种观察事物而后表现事物的艺术。

“爱森斯坦”专题来的及时！第二篇Didi-Huberman 《情念与实践：爱森斯坦与罗兰ⷥ𗴧‰𙣀‹pathos and praxis。

「荐书」「书单」「梅兰芳」 [看书]【舞台上的一生】《梅兰芳与20世纪国际舞台》本书是海内外第一本研究梅兰芳在20世纪国际舞台上影响的专著。作者聚焦于梅兰芳的访日、访美和访苏，在20世纪跨国政治、意识形态、文化和戏剧大背景下，考察了梅兰芳和中国戏剧在国际舞台上的存在与定位。本书仔细探讨了布莱希特、梅耶荷德、爱森斯坦、塔伊洛夫、巴尔巴等重要人物对于梅兰芳的艺术和中国戏剧的互文化解释和挪用，同时也更深入地阐释了20世纪国际戏剧的互文化形成与建构。此外，作者还考察了中国方面对于梅兰芳出访的支持与反对声音，以及梅兰芳的访问演出对于中国人理解和界定其艺术所产生的跨文化影响。

拆箱211: 杨国柱编《乔治ⷨ🪨🪭于贝尔曼电影文选》， 19篇，写于1995-2016，543页。图2-9:爱森斯坦、Harun Farocki、戈达尔、克劳德ⷦœ—兹曼、Alain Fleischer、Susan Hiller、帕索里尼、Alfredo Jaar。

“爱森斯坦专题”；《情念与实践：爱森斯坦vs.巴特》文/【法国】乔治ⷨ🪨🪭于贝尔曼《世界电影》2024年第5期目录

「在《视与听》的采访中，侯麦给出的他个人的十佳电影。 1《真心的苏西》（1919 导演：D-W•格里菲斯） 2《将军号》（1926导演：巴斯特•基顿/克莱德•布鲁克曼） 3《日出》（1927导演：F•W•茂瑙） 4《游戏规则》（1939导演：让•雷诺阿） 5《伊凡雷帝》（1944 导演：谢尔盖•爱森斯坦） 6《游览意大利》（1954 导演：罗伯托•罗西里尼） 7《红河》（1948 导演：霍华德•霍克斯/阿瑟•罗森） 8《迷魂记》（1958导演：阿尔弗雷德•希区柯克） 9《扒手》（1959导演：罗伯特•布列松） 10《人类的金字塔》（1961导演：让•鲁什）」

策展手记：爱森斯坦与策展理论的奇妙碰撞 𐟎짭–展，简单来说，就是把东西放在一起。展品与展品之间如何陈列，如何产生关系，如何互文，这些都是策展需要考虑的。同时，策展人还要把艺术家、观众、艺术家与其他艺术家、艺术家与美术馆聚合起来。 𐟎쥅𓤺ŽOksana Bulgakova Bulgakova写了很多关于爱森斯坦的书，其中也探讨了俄苏电影史的很多具体方面。她还曾担任多个展览的策展人，包括"Berlin – Moscow, 1990-1950"（马丁-格罗皮乌斯-鲍，柏林，1995年）和"Sergei Eisenstein: The Mexican Drawings"（塞尔吉ⷧˆ𑦣諾毼š墨西哥素描）。 ✒️本次讲座主要围绕她的论文"Eisenstein as Curator"展开。 𐟒ᥱ•览场地（the Exhibition Place） ✒️A domestication of things—对事物的驯化 ✒️很多人已经注意到博物馆和百货商店的相似之处——两者都存放着能引发欲望狂热凝视的物品。 𐟧 延伸——本雅明fl㢮eur的概念 𐟒ᥱ•出物品（Objects on Display） ✒️爱森斯坦把自己的蒙太奇思维描述为一种依赖于三个要素的现象：首先，有不相连但相似的物品，如明信片和标准化的系列图像；其次，它们是按一定顺序排列的；第三，必要的间隙能够引发联想的流动，形成一个解体的叙述。 ✏️Petersburg hanging—sale catalog （p.2） 𐟒᧧𛥊觚„凝视和空间的动态（The mobile gaze and a dynamization of space） ✒️移动但被动的fl㢮eur的短暂一瞥，被一种新的视觉模式所取代，这种视觉模式只能由一种新的运动提供——爱森斯坦的辩证蒙太奇。盲人群众和博物馆参观者变成了爱森斯坦电影的观众，赋予他们感知动态和与图像互动的新方式。 ✒️如果说商店橱窗摆放物品的方式能产生欲望，那么策展人不仅要放置物品和安放图像，还要使用允许加速、减速或概述的设备创造一种有组织的运动形式。 𐟒᥯Œ有想象力的实体展览和电影动态路径的思想和智力的凝视爱森斯坦认识到，展览总是依赖于身体与空间的相互作用，因此是偶然性的。在他想象中的博物馆里，爱森斯坦想要获得完全的控制权。从此以后，他不再把电影看作是视觉的机器，而是想象、联想和记忆的机器。

李安：如何在困境中创造艺术奇迹？最近，我偶然发现了一本《李安访谈录》，一发不可收拾地读了下去。这本书的封面设计非常舒适，书页摊开得也很平整，让人爱不释手。最让我震惊的是，李安竟然认为汤唯是另一个自己！看完后，我感觉更接近了他的精神世界。李安：内向与外向的完美结合 𐟎슊李安在书中重塑了他的精神形象：他是一个性格内向、腼腆的人，但在拍电影时却喜欢挑战极限。他为自己的成长经历所困扰，内心抑郁，但同时又不断跨越各种边界，无论是文化、种族还是国别。他有着哲学家的气质，看问题犀利深刻，直指核心却不加评判。他在中西文化、传统与现代之间游走，试图在所有的不可能中取得平衡。中与西、传统与现代的碰撞 𐟌 李安的电影观念离不开他的成长经历。他的温润气质源自农耕文化的熏陶，用中国人的视角看待世界。在美国学习戏剧与电影后，他通过对比，吸纳并发展了爱森斯坦的观念。中国传统艺术的境界和表现形式，也给了他很大的启发。在拍摄《卧虎藏龙》时，李安提到：“该片选择重现经典中国水墨画的风格，半现实，半抽象。”（p98）这是为了达到中国艺术中最理想的“亦真亦幻”的状态。他对传统与现代之间矛盾的展现，不仅在“父亲三部曲”（《推手》《喜宴》和《饮食男女》）中彰显出来，也在《卧虎藏龙》等影片中表现得淋漓尽致。因此，他的作品经常能够突破地域的限制，在世界范围内得到观众和专家的认可。边缘人的反思：局外人，那又如何？ 𐟌 李安在采访中说，他所有的影片都是“外来者的故事”，是从外来者的视角出发讲述的挑战规则的故事。有趣的是，他并不希望自己的影片被定义为“中国的”或“西方的”。他是纯粹为电影艺术自身而创作。最后，正如李安所说，导演是学习的过程，生命是学习的过程。学习不是达到目标的手段——学习就是目标，是人生的基调。（p47）与各位共勉。这本书不仅让我对李安有了更深入的了解，也让我对电影艺术有了更多的思考。希望每一个电影爱好者都能从中找到自己的灵感和启发。

9本新书开箱！穿越古今探秘 𐟎‰𐟎‰𐟎‰ 这批新书涵盖了丰富的历史内容，带你穿越时空，领略不同时代的风采。以下是这些书籍的简要介绍： 𐟒› 江苏人民出版社：《大唐气象：唐代审美意识研究》：这部760页的大部头作品，深入研究了唐人的审美意识。从文学、书画、乐舞、雕塑、建筑到城市建设、哲学思想等多个维度，探讨了唐人的审美情趣和观念。《宋代文人的精神生活960-1279》：这本书系统考论了宋代文士如何看待佛教，揭示了他们的精神世界。《梅兰芳与20世纪国际舞台：中国戏剧的定位与置换》：这本书聚焦于梅兰芳在20世纪国际舞台上的影响，探讨了布莱希特、梅耶荷德、爱森斯坦、塔伊洛夫、巴尔巴等人对梅兰芳艺术和中国戏剧的解读和挪用。 𐟒š 一頁：《荒原上的大师：中国考古百年纪》：这本书发掘和重温了陈寅恪、丁文江、李济、赵元任、傅斯年、贾兰坡、梁思成、林徽因、梁思永等人的精神、思想与人生。 𐟒™ 广西师大ⷥ䧥�—š 《笔醒山河:中国近代启蒙人严复》：这本书是黄克武先生三十年研究的结晶，深入理解了严复的译事生涯和思想轨迹。 𐟤Ž 后浪：《南京城市史》：这本书讲述了南京2500年的建城史和近500年的建都史，是南京文化的经典读本。《弗里德里希大王》：这本书揭示了普鲁士的强国之路。 𐟖䠤𘊦𕷤𙦥𚗥‡𚧉ˆ社：《“帕内”号疑云》：这本书揭秘了“南京大屠杀”之前，搭载侨民撤离的美国军舰“帕内”号被日军飞机击沉的事件，及其引发的三国关系的转变。 𐟒“ 湖南文艺出版社：《波波尔乌（插图重述版）》：这本书是拉丁美洲的创世神话，魔幻现实主义的始祖，随书附赠九张藏书票。这些新书带你穿越古今，探索历史的奥秘，不容错过！

𐟎襰‘儿美术创意课：《蒙太奇》 𐟔 了解“蒙太奇”的概念，激发孩子们的创意灵感！ 𐟑𖠩€‚合学龄：10-11岁 ⏰ 课时：120分钟 𐟓š 教材准备：各种类型的杂志（人物、家具、场景），素描纸，胶棒，剪刀，马克笔，勾线笔，色粉，彩铅，水粉 𐟎젨’™太奇（法语：MONTAGE）是一个音译外来词，原为建筑学术语，意为构成、装配。电影发明后，它在法语中引申为“剪辑”。1923年，谢尔盖ⷧˆ𑦣諾楜覝‚志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》，首次将蒙太奇作为一种特殊手法引入戏剧，随后在其电影创作中进一步延伸，开创了电影蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。 𐟎堨’™太奇的定义因人而异，但中国电影出版社的《电影艺术词典》中认为，蒙太奇的共识是：镜头的组合是电影艺术感染力的源泉，两个镜头的并列形成新特质，产生新涵义。通过剪辑，每个镜头记录的现实时空被再造，形成独特的影视时空。 𐟖Œ️ 在这节美术课中，孩子们将通过剪贴、绘画等手段，创造出属于自己的“蒙太奇”作品。让我们一起放开思维，进行二次创作吧！

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