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人形净琉璃

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烬余时效作者：人形净琉璃｜小粘人精失踪归来一身伤，失明再跑路磁场作者：暮色中｜简介：疯狂纠缠他的那男人究竟是什么东西？

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我个人其实还是希望回归上个世纪，讲一讲统合打基干舰队的故事

玉三郎的"人形振"：歌舞伎中的绝活如果你没看过玉三郎的"人形振"，那你真的错过了一场视觉盛宴𐟘⣀‚之前居然忘记推荐这个了！𐟙‡𐟏𛢀♀️𐟙‡𐟏𛢀♀️𐟙‡𐟏𛢀♀️𐟙‡𐟏𛢀♀️ "人形振り（にんぎょうぶり）"是歌舞伎中的一种独特演出手法。在义太夫狂言中，演员们模仿人形净瑠璃中的人偶，以类似其动作的方式表演。这种技法通过夸张地模仿人偶的动作，展现出舞踊般的效果。这种表演形式起源于元禄时期，而如今常见的形式据说始于文政时期（1818-1830）的大阪。它多用于表现如少女角色等在极度紧张或情绪高涨时的心情，成为女形表演中的一个亮点。观看文乐时，尽管我们知道人偶并非真的活着，但人偶所表达的“情念”却显得异常鲜活，仿佛可以看到那种情感燃烧的样子。这种通过义太夫节、三味线和人偶共同编织出的强烈情感，仿佛直击心灵。而歌舞伎中的"人形振り"，正是试图表现这种情感的方式。代表性例子有《伊達娘恋緋鹿子》中的阿七、《日高川入相花王》中的清姬、《妹背山妇女庭训》中的三轮。另外，也有道化型（滑稽型）反派角色用人形振り来表演，《壇浦兜軍記阿古屋》中的岩永左卫门。通常由表演演员的弟子身穿黑衣扮演人偶操纵者，有时根据角色需求，采用"出遣い"的形式，由资深演员穿上裃担任"主遣い"的角色。"出遣い"是净琉璃来的，指的是特定场合露脸操控人偶的表演方式，"三人遣い"中操纵头部和右手的就是"主遣い"。在"人形振り"表演过程中，演员不会说台词，表演通过"竹本（たけもと）"的叙述来推进。玉先生的人形振り模仿人偶，实际上还是由他自己来控制身体，他的表演可以充分表现出他精妙的控制力。再说，谁不想要一个玉三郎娃娃呀！

《烬余时效》by人形净琉璃时然贺钧全文阅读txt 简介：小粘人精失踪归来一身伤，失明再跑路他让时然一个人过了六年，从十六岁到二十二岁，孑然一身，独自成长。终于带着满腔欢喜回来找他，却被他那样对待。那晚时然隔着人群回望他的笑容干净纯粹，是他避开了他伸来的手。再后来，他误会了时然的恐惧，他又一次欺骗了时然。真正让时然疼的那个人，是他。 “然然，我让你失望了是不是？” 全文 “还是庄哥的面子大，我们几个过生日都请不动时少爷。” 齐光戏谑的声音从身后传来，紧接着是一阵不徐不急的脚步声。对方带着看戏般的轻松优雅。时然回头，只见一行人朝他过来。他欣喜的看着走在最后的高大身影，对方却始终没有给他一个眼神。六人中没有一个面孔他不熟悉，从小玩到大，假意掺着真情。隔了许久未见，还是陌生了。 “时少爷怎么舍得回来了？”齐光嬉笑着说。 “时少爷又是为了追哪家的姑娘少爷吧。不然哪有让你见的份。”林楚捅了捅他的腰。时然眼下只想去找贺钧说说话，听着齐光和林楚的一唱一和，也只是不自觉的抿嘴蹙眉，半点要争辩的意思也没有。 “小然！你来啦！”来人一身裸粉色缀钻长裙，声音一如当年的欢快清亮。 “田田姐，好久不见。”时然刚转过身去就被纪田田轻轻抱了一下，两人礼貌的轻触便放开，时然也看到了她身后的宴会主角，“庄哥，生日快乐。” 庄劲笑着点点头，走近拍了拍他的肩膀，“你田田姐念叨了好几天就怕你不来，你们聊，我去招待其他人。”说完，庄劲亲了亲纪田田的侧脸，往后走去与几位发小一一打招呼。纪田田和他们从小一起长大，她和庄劲是这个圈子里无人不知的一段佳话。庄劲沉稳专情，越发把性格直爽的纪家大小姐宠上了天，她自小就看不惯有人明里暗里欺负年纪稍小的时然，刚才隐约听了林楚的嘲讽，现在直接无视了另外几人，挽着时然往就餐区去。

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