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马一角马远最新进展_角马大迁徙(2024年11月教程归档)

内容来源：中小站长动力网所属栏目：教程更新日期：2024-11-28

马一角马远

根据马远的十二水图演化，烧成后整体有一种可意会不可传言感觉，整体个人是非常满意的啦，马远的艺术风格独特，富有诗意。他擅长画山水、人物和花鸟。而他的山水画尤其突出，常以“边角小景”著称，只表现景致的一角，运用大幅留白以突出景致的神韵，这种构图方式被称为“马一角”。吕俊杰徒弟张坤作品#惠藏易丽# #惠藏紫砂#

南宋画家的独特构图：马远与夏圭的留白艺术在南宋时期，绘画界涌现出两位杰出的画家——马远和夏圭。他们的作品以独特的构图方式著称，被誉为“马一角，夏半边”。这种对角线式的构图方式，成为了南宋绘画的经典技法。南宋时期的审美观念发生了新的变化，其中之一就是“空即是有”的理念。这种理念在绘画中表现为留白，留白的韵味就在那片空白之中。马远和夏圭的作品中，常常可以看到大面积的空白，这些空白并非无物，而是蕴含着丰富的意境。夏圭虽然身在画院，但他的作品却透露出一种离散后的宁静，仿佛与后世的元代文人画有着某种契合。他的作品中，山水的布局往往只取一角或半边，给人一种宁静而深远的感觉。马远的作品则以精细的线条和简洁的构图著称，他的作品中往往只有寥寥几笔，却能生动地表现出景物的神韵。他的作品不仅在国内享有盛誉，还对后世的中国画产生了深远的影响。通过这些画家的作品，我们可以看到南宋时期绘画艺术的独特魅力，以及他们对后世绘画发展的深远影响。

𐟓š 快看！背诵内容全在这张思维导图里！ 𐟎“ 想要轻松背诵复杂内容？试试用思维导图来记忆吧！ 𐟖Œ️ 记忆关键词：南宋马远农民踏歌欢庆丰年边角之景斧劈皴拖枝马远马一角 𐟓œ 作品概述：《踏歌图》是南宋画家马远创作的一幅绢本设色山水人物画，展现了雨后天晴的京城郊外景色，描绘了峭拔山峰下四位农民踏歌欢庆丰年的景象。 𐟎蠨‰𚦜柳𙨉𒯼š 融入了边角之景的法则，以清新取胜，瘦削的远峰宛如水石盆景，灵动轻盈。画面被分为上下两个部分，中间以云气相隔，虚实相映。用笔苍劲而简略，柔和而流畅，“斧劈皴”极其干净利索，形成繁与简、柔与刚的鲜明对比。人物线条挺拔刚劲，动态活泼有趣，老农形象朴野生动，显示了马远不凡的技艺。 𐟌Ÿ 意义：《踏歌图》是中国绘画史中的一件名作，具有重要的地位。马远善于通过对局部一边一角的巧妙刻画来表现出以小见大，以偏概全的艺术效果，所以后人又称他为“马一角”。

马远与夏圭：南宋绘画的独特风格 “马一角，夏半边”这个说法，指的是南宋时期的两位杰出画家——马远和夏圭的独特绘画风格。马远的作品常常取景独特，比如他的《寒江独钓图》，这幅画通过局部景致展现了强烈的空间感，笔墨刚劲有力，他独创的勾线法和扩大斧劈皴法，真是让人叹为观止。而夏圭的作品则以构图半边著称，比如他的《溪山清远图》，重点只画半边画面，笔墨苍润，有一种独特的“拖泥带水皴”效果。这两位画家的共同特点是，他们都能营造出江南烟雨朦胧的意境，反映当时上流社会的精神状态。他们注重画面的取舍，突出重点，师承李唐但又大胆创新，为南宋院体画增添了不少新元素。在构图和笔墨上，他们的创新尤为突出。马远的《寒江独钓图》通过留白引发联想，突破了传统的全景构图，开辟了新的境界。而在笔墨创新方面，马远笔法刚劲，夏圭则墨色变化丰富，比如夏圭的《溪山清远图》，就营造出了一种独特的韵味。总的来说，马远和夏圭的作品不仅在技法上独具匠心，而且在意境和构图上也都有着极高的成就。他们的作品不仅代表了南宋绘画的最高水平，也为我们今天研究美术史提供了宝贵的资料。

历代名家大师山水作品系列——宋马远《山水人形图》附细节大图马远（1140年－1225年），字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长于临安（今浙江杭州），南宋绘画大师。出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。马远，祖籍河中（今山西永济），“靖康之变”北宋灭亡后，马远的祖父马兴祖随着宋高宗赵构南渡，因此马远是在南宋的都城临安（今浙江杭州）出生长大的。[1] 他的生卒和详细经历，很难查考。曾为南宋光宗、宁宗两朝（约1190年－1224年）的画院待诏。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院的画家。其曾祖马贲善画花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和画院待诏；祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师，精于鉴别古代文物，工花鸟，亦擅画人物；叔父马公显与其父马世荣在人物、山水、花鸟画上无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”；其兄马逵也长于山水、人物，尤工花鸟画，造诣颇深；其子马麟工人物画、山水、花卉，曾为画院祗侯。马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。其风格特点在于或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感。好作品值得珍藏好画家值得推荐喜欢画画可以拿起画笔临摹一下难度不小五颗星⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️#金秋动态创作赛#

南宋四家及其特点详解南宋四家，包括李唐、刘松年、马远和夏圭，是南宋时期最杰出的院体山水画家。他们的作品不仅在山水画上有着独特的风格，还涵盖了花鸟和人物画等多个领域。总体特点 𐟎芥—宋四家的作品以豪纵简略为特点，抛弃了北宋时期以主峰为中心的高山激流式构图，画面中心不再位于正中。他们精心安排画面，追求诗意与细节的真实性，这进一步发展了中国艺术的意境。南宋四家的作品对明代浙派山水画产生了深远影响，甚至在日本画坛也备受推崇。李唐：南宋四家之冠 𐟏† 李唐被誉为南宋四家之冠，他的画作严谨质朴，山水树木气势雄伟，兼具北宋山水画的风姿气派。他的作品在造型和笔墨技巧上趋于简约，开创了南宋山水画的新风。代表作有《万壑松风图》和《长夏江寺图》。刘松年：青绿与水墨的双重风格 𐟌🊥ˆ˜松年的山水画和人物画都非常出色，他的皴法取自李唐。他的画作处理得非常严谨，擅长青绿和水墨两种风格的创作。代表作有《四景山水图》。马远：大胆取舍的马一角 𐟏ž️ 马远被称为马一角，他的作品在章法上大胆取舍，只表现山之一角或水之一涯，大幅留白和布局使得画面空间感极强，富有浓郁的诗意。代表作有《踏歌图》，画面纵深感极致，用笔雄健清劲。夏圭：苍老简练的水墨风格 𐟌Š 夏圭擅长山水画，用笔苍老，水墨淋漓尽致，但用笔简单却神态十足。他的巨幅长卷《溪山清远图》表现了江浙一带的风光，山川纵横，变化丰富，简约而不繁冗。南宋四家的作品不仅在中国绘画史上占有重要地位，还对后世产生了深远的影响。

宋马远《踏歌图》。马远（约1140~约1225年后），字遥父，号钦山，原籍河中（今山西永济），侨寓钱塘（今浙江杭州）。南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。与李唐、刘松年、夏圭并称为“南宋四家”。《踏歌图》是南宋画家马远创作的一幅绢本设色山水人物画，现藏于北京故宫博物院，是中国古代绘画中少有的反映“农乐”的题材作品。《踏歌图》描绘的是阳春时节，农民在田埂上踏歌而行的欢乐场面。画面上，山石、林泉、楼阁、人物尽有，整个画幅近景、中景和远景相互衔接，层层铺设，由近及远，虚实相间，开阔了然。近景中，翠竹垂柳，溪水石桥间，几个农民正结伴踏歌而行，他们的举止行为憨态可掬，充满了生活的情趣。中景部分以云气相隔，轻盈缥缈，奇峰之下的树林中，云雾缥缈处隐隐耸立的宫廷建筑，象征着帝王或皇权。远景中，奇峰对峙，笔直的“类剑插空”的山峰，气势悍然奇崛。整幅画面既展现了自然山川的壮丽，又表现了人间生活的欢乐与和谐。「这就是中国风」「遇见艺术」

马远《山径春行图》：南宋简约风的山水情怀在中国山水画的浩瀚星空中，南宋时期的山水画以其独特的简约风格和深远的意境，成为了一道亮丽的风景线。今天，我们就来探讨一下马远《山径春行图》这幅藏于台北故宫博物院的珍品，它不仅尺寸小巧，风格简练，而且蕴含着丰富的艺术内涵。 ⭐ 马远的“马一角”与夏圭的“夏半边” “马一角，夏半边”这一说法，形象地描述了南宋两位代表性画家马远和夏圭的独特风格。马远的画作常常只取一角，而夏圭的画作则只画半张纸。在《山径春行图》中，我们可以看到视觉重心集中在左下角，树、草、花、人等元素和谐地分布在画面中，大量的留白与细细的枝条相映成趣，加上诗句的点缀，使得整幅画既偏重又平衡完整。 ⭐ 人与山水的关系：“我”在画中早期的山水画中，山水只是点缀，人物活动在其中。到了隋唐时期，山水画开始真正描绘山水，人物也逐渐融入到自然空间中。到了北宋，山水画发展到了高峰，人们寄情于山水，但观赏者依然在画外。而到了南宋，人物成为了山水画的主角之一，人在画中，反客为主。这种转变在《山径春行图》中得到了完美的体现，“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼。”画中的诗也凸显了画中人的主角意识，野花因“我”的到来而沾了袖子，似乎也随之跳起舞来；鸟儿因“我”的到来，避之不及而断断续续地鸣叫。 ⭐ 绘画技法：小斧劈皴与重墨远山在《山径春行图》中，马远运用了小斧劈皴的技法，仿佛是用斧子劈砍木头留下的痕迹。而在描绘远处山峦时，他则加重了墨色，与夏圭的风格形成鲜明对比。这种对山的强调，正是“我”在画中的体现，树在、山在，皆因“我”在。 ❤️ 我思故我在：内心的自我审视 “我思故我在”，人生中的“我在”，也许是在经历了看山还是山之后，对自己的重新审视和关注。在《山径春行图》中，我们可以看到那种被忽略、抹去、渺小的自我意识被重新发现，成为了画面中不可或缺的一部分。如今再看这幅画，亦是独有风景。《山径春行图》不仅是一幅山水画，更是一幅充满生活哲理和艺术韵味的作品。它让我们看到南宋时期艺术家们如何在画笔下表达自己的心境和对家园变迁的感慨。

南宋马远画册：御题山水画珍品 2009年，首都博物馆举办了一场名为《海峡两岸重要藏家文物收藏高端展》的展览，其中一件名为《御题马远画册》的珍贵文物引起了国内外宋代绘画研究者的广泛关注。这件作品是首次公开展出，让许多过去只闻其名未见其身的人们得以一睹真容。这套马远山水册的封面包有落花流水纹绫，签条上写着《御题马远山水册》。画册的尺寸为宽37厘米，高44厘米，画心宽28厘米，高27厘米，共有十开，右半开为书法，左半开为绘画，无题跋。这套画册是宋宁宗御笔录前贤及宋徽宗诗句，诗句体现了宋宁宗求仙得道的思想和寄情山水的愿望。随后，宋宁宗命画院画家马远等人按其诗意构图创作，书画合璧，精妙绝伦。画作笔墨工致貌美，设色雅丽匀净，代表了南宋院体山水画的最高水平。美国加州大学洛杉矶分校艺术史系教授李慧漱女士在《西湖与南宋艺术》一文中对《御题马远画册》给予了高度的评价。尤其是关于《御题马远画册》早期递藏情况以及作者的分析都十分精辟，可以进一步加深我们对该作品的认识。现将文中相关段落摘录于此：这套画册是南宋最杰出的画院御用画家马远绘制的，保存状况完好，绢本，水墨与金碧设色间有。我们几乎是从未见过保护得如此精新的早期绘画，从而提供了一个感觉，使我们看到宋代画家如此新颖的艺术表现形式，仿佛身临其境。这套完美的画册来自皇家宫庭的收藏。在1900年期间，清剿义和团的战斗后，一些收集的物品在运往法国的途中被发现，不禁会提出一些问题。此次经《御题马远画册》的收藏家朱绍良先生授权，由西泠印社出版社独家出版发行该画册的原大高清精印本。

李修文胡学文：严肃文学之美 𐟓š 在国内，我最喜欢的两位严肃文学作家是李修文和胡学文。他们的作品没有莫言的华丽，也没有余华的愤怒，但却有着马尔克斯的魔幻与李沧东式的冷峻。 𐟌𓠨ˆ‘们先来看看《逐影记》中的这段文字： “那会儿，马远正在树林里坐着，从公路拐弯下来不久，脑里便湿哒哒一片。他站了一会儿，目光被树杈上红色的鸟钩住。鸟朴着翅膀，却没有飞离。他猜是红鸟被套在树杈上了。这么折腾，一会儿就没命了。拎的东西多，马远跌跌撞撞的。突然立定。马远喘着粗气，发现那不是鸟，而是一只红色塑料袋。马远咧嘴一笑，骂你个害人精。虽然上当了，却突然轻松许多。树身并不光滑，疙疙瘩瘩的。马远靠了靠，又往前挪了挪。杂草枯黄，一根根变得坚硬。狼尾巴草更是像一根根细长的箭。马远的脚腕被射中，麻麻的。日已西斜，看不到大雁的影子。” 这段文字描写了疯人马远在树林中的心理状态和周围环境。在马远眼中，树木和树上挂着的红色塑料袋都充满了生命力，仿佛与他进行着跨物种的静默对话。这种描写方式透露出一种魔幻色彩，与马尔克斯的描写风格相似。 𐟌™ 当我读到李修文的作品时，被他独特的文体风格所吸引。他喜欢将人的梦境与现实混合在一起，给人一种朦胧美的感觉。更特别的是，他作品中人与动物、草木的灵魂相通，这种写法使他的作品呈现出独一无二的艺术风格。而胡学文的作品也让我感受到这种艺术表达。 𐟚— 再来看看这段文字： “马远站在公路边，看着对面的田野、树林，还有更远的羊群。树已泛黄，收割过的田野灰褐中夹着青绿，那八成是补种的晚筱麦。一辆红色轿车老远就摁喇叭，马远往后挪了挪，再往后就摔沟里了，可喇叭叫个不停。马远紧张得直冒冷汗，他回头瞅瞅深沟，跳落的瞬间，脑顶忽然一凉。沟底聚集着厚厚的落叶，没摔疼。他摸摸头顶，没有一丝云，怎么就下雨了？马远不知道自己为什么站在路边，肯定是有原因的，但他想不起来。他忽而清醒，忽而脑袋像灌了泔水，几小时前的事也会忘得干干净净。” 这段文字是不是有点像李沧东的《烧仓房》？清冷的描写，让人触景生凉。 𐟓– 李修文和胡学文的文学语言，是独属于严肃文学的一种文学语言，它展现出传统的严肃文学之美。像我们现在去读流行的网络文学，是不可能读到这种艺术表达的。总之，正统的严肃文学之美，在胡学文这里算是被继承下来了。

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