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简笔龙的画法权威发布_1～6年级画画一等奖(2024年12月精准访谈)

内容来源：中小站长动力网所属栏目：观点更新日期：2024-11-30

简笔龙的画法

如何用绘本培养孩子的勇气和自信 ### 绘本中的数学 𐟐Ÿ 数一数：让孩子数一数页面内他们最喜欢的内容。出题：在水草森林里，黄色的鱼有7条，橙色的鱼有5条，请问一共有多少条鱼？除了家长出题，孩子也可以出题考家长。这样做的好处有很多：增加趣味性：互相出题让阅读过程更加有趣。提高思考能力：孩子出题能锻炼他们的思考能力。锻炼表达能力：孩子出题也能提高他们的表达能力。一起来画画吧 𐟎芊这次我们来画小乌龟、变色龙或河马。可以试试以下方法：找图片：收集小乌龟、变色龙或河马的照片、简笔画、水墨画、创意画和卡通画（各两三张）。看图片并讨论：陪孩子看这些图片，并讨论他们喜欢哪种画法。开始画画：让孩子自由发挥，不要打扰他，让他尽情想象。绘本之我读 𐟓– 《不变色的变色龙》这本书讲的是一只叫小龙的变色龙，它不想要变色，只想做自己。但它又怕自己不合群，担心被人嘲笑。偶然间，小龙发现了一只和自己一样的变色龙，那只变色龙告诉小龙：只要你真想，无论什么事，你都能做到！这本书不仅让小龙找到了自信，也让我相信，只要想做的事，立刻行动，用心去做，都能成功。我相信孩子们读了这本书后，也会学到小龙的恒心和专心。《小乌龟的大冒险》一只总是吃不到食物的小乌龟被兄弟姐妹们笑话了。于是，它来到了水草森林，开始了它的冒险之旅…… 这本绘本不仅能让孩子们笑着读完，还能让他们学习到小乌龟的勇敢。《不可思议的河马背包》哇，波波爸爸的背包太神奇了，能装下这么多东西。虽然波波最后没能出去郊游，但河马背包奇普却给了它无比多的惊喜：可以变得无限大，当游泳池，引来波波的朋友们，还能飞起来…… 《我能行》系列绘本 𐟐𜊊《我能行》系列绘本由日本作家浜田美和和锅田果奈创作，绘者是浜田美和和映子。这个系列用浅显简短的语言描绘了一幅幅生动的画面，同时用明快多彩的颜色和可爱的动物形象吸引着孩子们的眼球，让他们情不自禁地沉浸在书海中。这些绘本不仅激发了孩子们的阅读兴趣，还能让他们从中学习到勇气和自信。希望家长们能和孩子们一起阅读这些绘本，共同成长。

𐟐𞠧Œ륒꧋—狗简笔画画法指南 𐟐𞊰ŸŽ蠧”𛧌륒ꥰ技巧： 𐟐𑠧Œ륒꧚„头部通常比较圆润。 𐟖Œ️ 画猫咪时，可以尝试在脸上添加一些可爱的表情，比如微笑或眯眼。 𐟐𞠧‹—狗的画法小贴士： 𐟐𖠧‹—狗的吻部比猫咪的要长一些，可以根据狗狗的品种来调整。 𐟖Œ️ 画狗狗时，可以尝试在脸上添加一些生动的表情，比如吐舌头或瞪大眼睛。 𐟓š 画龙鼠鸟等其他动物： 𐟐‰ 龙的身体可以画得比较灵动，充满力量感。 𐟐�€鼠的体型较小，可以画得比较精致。 𐟐栧”𛩸Ÿ时，可以尝试在鸟的身上添加一些细节，比如羽毛和眼睛。 𐟖Œ️ 其他动物也可以根据自己的想象来创作，增加一些独特的元素。 𐟒ᠥ𐏨𔴥㫯𜚊𐟓Œ 画动物时，可以参考一些真实的照片或者视频，这样可以更准确地把握动物的特征。 𐟓Œ 多练习是关键，多画多尝试，你会发现自己的画技在不断提高。 𐟓Œ 收藏夹里的画作也要时常查看，这样可以回顾自己的进步和灵感。 𐟌Ÿ 希望这些小技巧能帮助你更好地创作出可爱的猫咪和狗狗的画作！

𐟎蠥ˆ›意眼影画法，简单又惊艳！ 𐟑€ 眼影：尝试了一种新的画法，用斜角扁头刷轻轻描画，显色度和变色效果都非常出色。在不同的光线角度下，都能展现出独特的效果。这种画法比使用变色龙眼线笔更自然，更持久。 𐟒„ 唇妆：使用万花镜 # NU07 皮囊色打底，在下唇点涂安泽秀 # F102 冰晶银龙。这种点涂的方法让嘴唇看起来闪亮，但不油腻，不反光。相比之前尝试的蕾丝炸弹，这种简单的方法效果更佳。 𐟒ᠥ𐏨𔴥㫯𜚤𘍩œ€要涂满整个嘴唇，只需在特定部位点涂，就能达到闪亮的效果。这种方法不仅简单，而且效果自然，适合日常妆容。

如何画50种宝可梦简笔画？嘿，大家好！今天我要和你们分享一本超级棒的书——《如何画宝可梦：50种精灵简笔画指南》。这本书主要是教大家如何一步一步画出50种宝可梦，包括1代和2代的经典精灵。相信我，这本书绝对能让你成为画宝可梦的大师！如何画宝可梦？𐟖Œ️ 首先，我们来看看如何画一个基础的宝可梦。其实很简单，只需要先画几个圆圈：一个代表头，一个代表身体，再加上眼睛、腿和尾巴。然后，我们可以在这些圆圈上添加更多的细节，比如花、背、耳朵等等。接着，用更细的线条勾勒出眼睛和腿的轮廓。最后，把那些不必要的线条擦掉，再添上嘴巴、鼻子、爪子和斑点。这样，一个可爱的宝可梦就诞生啦！ Charmander 𐟐‰ Charmander 的画法稍微复杂一点。首先，我们还是画几个圆圈：一个代表头，一个代表身体。然后，加上尾巴、背、眼睛和腿。接下来，在尾巴上画上火焰。然后，用更细的线条勾勒出眼睛和腿的轮廓。最后，再加上舌头、耳朵、肚子和尾巴的轮廓，以及腿上的圆圈和脚趾。这样，一个霸气的小火龙就完成了！ Squirtle 𐟐⊊Squirtle 的画法也很简单。先画几个圆圈：一个代表头，一个代表身体。然后，加上尾巴、背、眼睛和腿。接下来，用更细的线条勾勒出眼睛和腿的轮廓。最后，再加上舌头、耳朵、肚子和尾巴的轮廓。这样，一个可爱的小乌龟就完成了！ Eevee 𐟐𖊊Eevee 的画法稍微复杂一点。先画几个圆圈：一个代表头，一个代表身体。然后，加上尾巴、背、眼睛和腿。接下来，画出尖锐的耳朵和蓬松的毛发。最后，再加上更多的线条和细节，比如脖子上的毛发、腿上的毛发和斑点。这样，一个可爱的Eevee就完成了！其他精灵 𐟌Ÿ 这本书里还有很多其他的精灵等着你去画，比如Pikachu、Bulbasaur、Venusaur等等。每一种精灵都有详细的步骤和技巧，让你能够轻松上手。总之，《如何画宝可梦：50种精灵简笔画指南》是一本非常值得入手的书。无论你是绘画新手还是资深爱好者，这本书都能帮你提升绘画技巧。赶紧去试试吧！

【山水画点景人物画法技巧】山水画中的点景人物虽然不是画面的主体，但却是画龙点睛之笔，能够增加画面的生动性和故事性。以下是一些山水画中点景人物的画法技巧： 1.⠦𞋥调：点景人物的大小要与山水画的整体比例协调，通常人物会画得较小，以突出山水的壮阔。人物的高度通常与山石、树木等元素相比较，以确定其在画面中的比例。 2.⠥翦€自然：人物的姿态要自然，与周围的环境相协调。例如，站在山巅的人物可能会有远眺的姿态，而坐在溪边的人物可能会有垂钓或洗涤的动作。 3.⠥Š覀平衡：在构图上，点景人物的位置要与山水的动态相平衡。人物的动态可以是静止的，也可以是活动的，但要与山水的流动感相呼应。 4.⠧씥⨨🐧”诼š 点景人物的笔墨要简洁而富有变化。通常使用淡墨勾勒人物轮廓，然后用浓墨点睛或强调某些细节。人物的衣纹线条要流畅，表现出衣物的质感和动态。 5.⠨ᨦƒ…刻画：虽然点景人物的面部细节不会像肖像画那样精细，但仍需通过简化的笔触表现出人物的神态和情感。 6.⠧Ž異ƒ互动：人物与周围环境的互动很重要，比如人物与树木、山石、水流的关系，要表现出人与自然的和谐。 7.⠦„境营造：点景人物往往用来营造一种意境，如隐逸、闲适、超然等，通过人物的活动或姿态来传达。 8.⠦–‡化寓意：点景人物的选择和表现往往带有特定的文化寓意，如文人雅士、渔樵耕读等，这些人物形象能够传达出画家的哲学思想和审美情趣。 9.⠨™š实结合：在山水画中，点景人物往往采用虚实结合的手法，人物形象不必过于清晰，可以通过水墨的渲染来表现远近和虚实。 10.⠧𛃤𙠤𘎨炥𜚊多观察生活中的人物动态，以及古代人物画和山水画中的点景人物，通过不断的练习来提高自己的绘画技巧。 11.⠦•𔤽“协调：最后，点景人物要与整个山水画面协调统一，不能过于突出，以免破坏画面的整体感。通过这些技巧，可以在山水画中创作出既符合比例又富有意境的点景人物，使画面更加生动和完整。#动态连更挑战# #书画#

【写生黄田第三天】诗/石渭九月初九正重阳，晨练太极夜听讲。溪流不尽通巅峰，笔墨无言出心房。有道枯笔生涩美，更有墨韵娴熟长。洗尽铅华皆为古，道法自然始成王。游历古村添见地，写生黄田作故乡。重阳节里闻画道，金桂树下溢余香。一一2024年10月11日，甲辰龙年九月初九，正值九九重阳佳节，晨6时习练太极，参加者春娅与简，7时15分，正值习练棍法与功法接近尾声，与隋老师同约溪水边散步，旭日渐升，石路长长，古宅之美，在晨旭中别有一番风味，金桂花的余香，漫于古村中的每个角落，沁人心脾，令人回味无穷…… 一天的写生，从早到晚，每个人都沉浸在溪水、鸟鸣、游鱼、鹅鸭以及明清绝美的徽派古建筑和秋收的喜悦之中，尤其昨日善德师兄从九华山来看望隋老师，共同分享了带来的佳品水果。今日又于师兄弟姐妹们同框写生，其近十年的笔墨励练，起笔用墨尽显出手不凡，禅意浓浓。下午写生时，范治斌老师与隋师相约于泾县，晚上同餐，我们写生完毕即晚餐等待隋在李强来，晚约八点，隋在他们三人来赶来写生会合，学员一直期待着晚上的写生点评。约九点隋老师回，即对今日作业进行点评，春亚的写生画进步快，一张画去磨，很值，点赞。莯子的写生画要求打破原来的构图模式，人重叠罗列进去，所有元素为我服务，营造氛围，注入元素，进而把握整体，画面整体很重要，放慢速度，一天一张就可以了。马尘的写生画很有童趣，坚持这种画法，有童趣，再有厚重，积墨法运用，这是发展方向。赵春燕的写生画须尽快解决对比问题，大小对比、黑白对比、淡墨与浓墨对比。人物点景不幼稚了，点的可以了，山水画中人物点景最重要，并对学员们提出要求，睡觉前画十个人物。姚雪芹的写生画要求理性大于感性，明天开始，看见啥画啥。化一的写生画被形压住了，要跳出形来。可以写出单一的线、单一的框架、没有躁、没有快、把情感注入到笔里，慢下来，画出禅意浓浓的境界，依然精彩。善德的写生要求用现代的技术，现代人的方式，过时的不用。一定要有现代的思维和方式，平面上做文章，虚实上做对比。对于每一位学员都因人为讲，因才施教，授道解惑，共性的问题，又要求同学们共同解决，每位写生的同学都受益匪浅，写生水平也在隋老师点点滴滴的修正中不断提高，捻韵记之并述。（注，由于笔记记录不全面，隋老师对每个学员的作业评价，以现场录像为准。） [作揖][作揖][作揖][鲜花][鲜花][鲜花] #一起学习吧# #万物清明# #我的旅行日记# #传统文化# #中华传统文化#

论谈元青花研究。在国内元青花热自2005年至今热度不减很大程度取决于它自身值得的研究。但研究元青花最大的价值要研究它的绝对的要取绝于真相，而不是只看表面！如果只看形与似之间的研究，只要是通过段子发表出去，不对真伪负责只能是误人误己！现在有些人研究元青花，只走形式的主观主义，就认为凡是拍卖的或馆藏的就是对的，这种思想和研究只能是自欺欺人！举例说，就从下图一的高足杯而言，有些研究元青花的人就认为它是到代真品，因为它是拍卖或馆藏持有的就必须是真的！这就大错特错了！凡是真正研究元青花的人对下图一仔细看看，就会发现高足杯的上段和下段是不一样的，不要去看画工，光看它的上下通体的釉质就能发现不对的地方！什么是研究？研究的前提必须要细致的观察再分析，而不是一看型致是元青花相似就判断它就是元青花！元青花真品上的形与仿元青花的型是有区别的！元青花真品的形是指灵魂，而仿元青花的型只是仿了元青花真品的型而仿不出真品的魂！我相信就是对元青花大概有研究的人一看这高足杯就感觉有点不舒服，看上部杯的釉光与杯把的釉光就知道这是半吊子货色！竟然让有研究元青花的人大力去宣传，这是极其可笑的！这不得不让人质疑其研究元青花的眼力！在当今的仿元青花高足杯是重大的重灾区，景德镇窑址高足杯残器有很多是老把，用老把接新杯！没有相当研究的人很难分辨出来的，因为这路货色一看接胎工艺对，露胎的把底胎质也对，这很让没有相当研究的人上当受骗！而这种仿品的把是老的，然而无论怎么样施釉，它的质感和色差光泽还是能仔细分辨出来的，看上部它没有光泽，釉色苍白，无莹润感，看杯内有了点映光还显干涩！再下部把的釉光之莹润，就感觉是真品。如单看上部是生涩不堪！再者从画工的青料边际老的有不同程度的潜显过渡，而真品的画风的纹饰的笔峰都是甩出去的，不是像呆板的描画停顿的！比如说火珠纹都是有飘逸感，这个飘逸的画风就是就笔峰甩不去而不是顿住的！凡玩元青花的人都知道元代龙纹的画法是尖尖的似猪嘴，鹿角，比目鱼眼，飘发，细颈硕身，看看这个龙纹的颈部与身子有区别吗？咱不说它的青料的一塌糊涂了！再看龙的前脚的两脚距离都八丈远了！它是不是再练一字马？！元代窑工能这样糟蹋艺术吗？有人肯定的就认为元代画风就这样随意不拘小节来欺骗自己！这也太小瞧了元代的窑工了吧？！大家是否也知道，仿元青花从80年代就已经开始了，也就是说从环境保护开始以前仿元青花还是很认真的很专业的，它们也把泥料进行陈腐，也是拿木柴烧造！甚至是仿者也是很敬他们业的，他们也按一定的配方！砸破胎体也有少量气孔和断面也凹凸不平的，但胎的质感虽比不元青花麻仓土的外干里油，没有对元青花真正相当的研究还真难以辨认区分。到了环境保护开始近十年来就改用电或天燃气烧造仿元青花了！在80年代后至90年到2018年我每次去环境都是有别的！说不好听的，现在有些人搞的元青花瓷片都有很多仿品还给人讲课，甚至是有些元青花碗的釉色就不符合元代釉质和釉色！还天天给人家大讲讲！有道是外行人面前充大师，内行人面前不如屎！有些人研究元青花都研究的自以为是、自欺欺人了！有些研究元青花的我还强忍着给他留面子！像马未都对元青花的研究太肤浅了！我为什么天天用图用据用历史真像的揭露马未都对古陶瓷的胡编乱造！因为他误导的人太严重了！以致导致的他人还没醒来！他们还认为凡是马未都说的都是对的！没有自己的研究光崇拜他人将是愚弄自己！元青花假如出现了有外国人的纹饰就可能是外国人参与了元青花的制作吗？如果这么说元青花有了蒙古包的出现就是蒙古包参与了元青花的制作？元青花有鬼谷了纹饰就能说明是鬼谷子穿越到元代参与了元青花的制作了吗？元青花烧造成熟后它最早出口到了东南亚，这在汪大渊的文献早就有过记载！这也能说东南亚的一些国家也参与了元青花的制作吗？！元青花有船型的砚滴！难道元代的船员也参与了元青花的制作？！说句不好听的，元青花上如果画上外星人，这也是外星人参与了元青花制作吗？！元代窑工画什么这是窑工兴趣和即兴发挥！也许外国人去景德镇订货买货让景德镇窑工看见了外国人，就随意或有兴趣的画上外国人的图画这很正常！但你不能就说是外国人参与了元青花的烧造！如果元青花上画上嫦娥，那是不是嫦娥就下凡参与了烧造元青花？！谁能说元青花画上了牡丹花，也是外国人参与的？外国人他知道牡丹花长什么样？！华夏文化的龙凤外国人知道是什么鸟与兽？！他们外国人知道鬼谷子是何朝代的人？是干什么的？！研究元青花就先搞明白自己手中的元青花是真是假！这才是最重要的！看看有人研究元青花却把很多仿元青花当成真品！这就让人质疑了！不是说你手中有多少元青花瓷片它就都是真品！甚至还自认为有了几个瓷片就全懂了元青花！如果拿一个整器放在他面前他未必能认出真伪！有一个研究元青花的人在北京拿着一个“元青花”整器的大盘还出来的宣传，简直就是招摇撞骗！那个盘子就是一眼仿的东西，还竟然让他当成元青花真品来自欺欺人！这种人你还研究什么元青花？！玩瓷片都能把仿元青花瓷片都还没玩明白，还怎么研究元青花？！从80，90年仿元青花的瓷片是瓷片就是真品元代青花吗？首先还要结合青料符不符合元代青花特质！画风画工在绘画上的艺术功底上符不符合元代的真品这更加重要！绘画的功底是熟练还是呆板看不出来吗？！所以说，研究是一项系统性的工作，拒绝在形似与型似上误判。比方说，看到一个型似元青花的碗，看底足也是麻仓土！但它是不是接老底呢！那就是看形似不似了！尤其是研究元青花！必须反反复复的搞清楚真伪，研究透了真伪，再通过自己的平台发表自己的研究。不要认为自己手中的瓷片就是真的，你是亲自从窑址挖到的？还是从三方多道手买来的？因为仿元青花瓷片早在二三十年前就已经大量走向了市场买卖！不要认为片儿帮都是玩的真瓷片！研究是一门学问，这门学问任重而道远！

简笔画龙怎么画我来教你简笔画的龙的画法： 1. 画出龙头，包括龙角、眼睛、鼻子和嘴巴，嘴周围画上胡须。 2. 画出弯曲的身体，腹部画纹路和爪子，背部画毛发。 3. 涂上蓝色，用白色高光笔画龙鳞，完成。

凭什么说这张齐白石是真的，那张是假的？齐白石书画鉴定专家、齐良芷弟子-汤发周发布！在浙江美术馆的《齐白石书画精品展》中有一幅《柳牛图》。该画在落款签章后，有一枚指纹，这就是白石老人特殊的防伪标志。真够绝的。齐白石作品的作伪，在时间上有两个高峰时期，即解放前（上世纪三四十年代）和改革开放以后（1979年后）。解放前白石老人已经名满天下，坊间作伪牟利者日渐猖獗，甚至梅兰芳等好友都买到了假画。齐白石曾刻“吾画遍行天下伪造居多”和“吾画遍行天下蒙人伪造尤多”二印钤于画上，以警世人。但作伪者并不因此而有所顾忌，反倒连此二印也成了他们伪造用以标榜真迹的手段。齐白石意识到了问题的严重性，他定制“齐白石”钢印，压盖于画角，或直接在画上押署指纹，后又刻成指纹肖形印以求符合印章形制，甚至在署款时暗做标记。为了保证这些手段的隐秘性与有效性，齐白石只在得意之作或拟自留的画作上加以使用。　有一次，老人“晨兴一挥”，画好了几幅虾。荣宝斋经理到他家时，他正往画上盖章。盖完图章，又捧着画到一个柜子前，从腰里拿出钥匙，打开柜子，揭开一个瓷盒，把里面的朱砂粉撒在刚打上印泥的图章上，来回抖动让朱砂粉粘在有印泥的地方，再将多余的粉倒回。顿时图章上的朱砂粉凸出纸面成为“立体图章”。白石老人的防伪意识与防伪手段体现了他的版权意识和对“消费者”负责任的精神，这也是老人特别可爱和特别受人尊敬的地方之一。白石老人的书画辨伪，有一些常识： 1、白石老人生前为“打假防伪”，不时想出一些奇招，如前所述。还有在落款上，白石老人从87岁开始，自己悄悄地把“石”字下边的“口”写成圆圈状，延续到92岁，直到被造假者发现，才又把“口”字恢复成方形。八十九岁，“圆形石”。九十五岁，“方形石”。 2、白石老人弟子许麟庐曾讲过一个鉴别齐白石画作的秘诀：白石老人作画时，颜料中从来不用群青。 3、白石老人曾在所绘《牵牛花》中题：“戊子（公元1948年）于厂肆购得外国红，试之，八十八岁白石。”这说明齐白石自1948年才用“外国红”作书画。齐白石作书画一般都是用生宣纸，在生宣纸中最常用的是最薄的“料半”纸，这种纸是一种吸水吃墨很强的宣纸。此纸最表现笔痕，但因此纸渗水太快，不易掌握。正因很难驾驭这种纸，作伪者往往因功力不足露出破绽。 4、齐白石所绘牵牛花一律向上，绝少例外。等等。当然，这些都是一些辅助手段，鉴定书画的一般规律是“一气韵、二笔墨、三形象、四书法、五印章”。气韵较为抽象，了解齐白石，多看真迹者自能得之。齐白石大写意作品中的用笔，自由度很高，有时中锋，有时侧锋，有时中锋后转成侧锋或侧锋后转成中锋。在那些或粗或细、长短不等的线条以及或大或小的墨块中，它们的共同特点就是真率，笔法较少做所谓“藏锋”或“回锋”的修饰。多数作品的笔墨质量非常高——饱满、醇厚、劲健。用墨单纯自然，强调艺术对比，对水韵墨味的操控十分到家，作品因此显得气足味浓。白石老人的作品造型则具有通俗性，具有民间艺术的审美情趣，而且其超写实性也极具代表，总是在“最似”与大写意简笔“似与不似”之间，或将“最似”与“似与不似”并存于同一作品中。　　论齐白石的艺术成就，最成功之处当推用笔和造型。其笔的功力和造型的境界足以让后代的书画家们臣服。在鉴定一幅绘画作品之真伪时，书法极其重要，其次是绘画，再就是印章。故有“一字二画三印章”之说。在现代照相制版技术极其发达的今天，印章作伪已真伪难辨，故印章在鉴定中已成为极其次要的辅助依据。齐白石的书法最能反映其内在性格和现时心态。在他二十六岁（1889年）拜胡沁园为师之前，主要写端正板实的馆阁体，之后则改写何绍基（字子贞）体。齐白石曾用这种何体书法题过许多绘画，并有书法条幅、对联、横披传世。这一时期何体书法虽有拘谨之处，亦有极富何体神韵的力作。可从书法中看到他当时颇为闲适放逸的心态。四十岁（1903年）时齐白石在北京遇到李筠庵，才开始写《爨龙颜碑》、《郑文公碑》，并摹仿金农楷书，其用于题画大多见于其四十岁至六十多岁。在这个时期，他还学李北海、《天发神谶碑》、郑板桥和吴昌硕。齐白石说：“书法得于李北海、何绍基、金冬心、郑板桥与《天发神谶碑》的最多。写何体容易有肉无骨，写李体容易有骨无肉，写金冬心的古拙，学《天发神谶碑》的苍劲。” 在七十多岁以后，齐白石融诸家之长，形成了自己苍劲沉雄、挺拔遒劲的“白石体”。这时的“白石体”书法取势欹侧，气足神完，兼酣畅与瘦劲、凝重与犀利为一体。在齐白石书法的研究中，应感受到他早年书法虽有气馁败笔之处，却内蕴一种朴实、狷介的气质；晚年书法则一气呵成，呼应得宜，无一笔苟且之处。作伪者往往在书法上现了原形，缺乏白石书法真迹的神韵。齐白石的绘画历程，历经多变，颇为复杂。他十九岁（1882年）时开始临摹《芥子园画谱》。二十五岁（1888年）拜萧芗陔、文少可学画像。二十六岁（1889年）时从谭溥（荔生）学画山水。四十岁（1903年）时作《石门二十四景图》。四十三岁（1906年）在钦州郭葆生处临摹八大山人、徐渭、金农的作品。在他五十六岁（1919年）定居北京之前，他画过肖像，工笔仕女、佛像，写意人物、山水、花鸟等。齐白石曾说：“余二十岁后喜画人物，将三十喜画美人，三十后喜画山水，四十后喜画花鸟虫鱼。”在定居北京初期，他醉心于八大山人，冷逸有之，富贵不足，故少识者。他在诗中写道：“冷逸如雪个，游燕不值钱。”还说：“始知余画过于形似，无超凡之趣，决定大变。人欲骂之，余勿听也；人欲誉之，余勿喜也。”他随即进行衰年变法，创红花墨叶新画法。在齐白石定居北京后至去世的近四十年里，他的绘画风格逐渐形成而日臻成熟，最后达到炉火纯青的地步。虽然他的绘画分为不同的时期，有不同的面貌、不同的题材和不同的表现手法，但也有一些共同的特点。齐白石从一个布衣而步入诗书画印的文人领域，虽得到艺术的熏染，其骨子里却还是农民的朴实、善良、真切和倔强。早年的画境略带农人的拘谨，晚年的绘画则纵横坦白，一任自然。他既脱去了民间绘画的板刻，却又有别于士夫文人画的飘逸潇洒、清灵秀雅。在鉴定齐白石绘画时，只有深刻地感受到这个人及现时的心态，结合其艺术风格和表现手法，才能对其作品真伪作出正确的评定。齐白石的篆刻艺术，在现代印坛上戛戛独造，卓然成家。虽然印章在鉴定书画作品时起辅助作用，但只有深入研究齐白石的篆刻艺术，才能窥视到其诗书画印的相互影响和共同特征。他十九岁时（1882年）便开始学治印。三十三岁（1896年）开始学习丁敬、黄易。四十二岁（1905年）学赵之谦。《白石老人自述》云：“我的刻印，最早是走的丁龙泓、黄小松一路，继得《二金蝶堂印谱》，乃专攻赵扌为叔的笔意，后见《天发神谶碑》，刀法一变；又见三公山碑，篆法也为之一变。最后喜秦权，纵横平直，一任自然，又一大变。”齐白石治印，与其书法、绘画艺术同步成长。其早年治印，颇循规蹈矩，亦见横平竖直端倪。中年治印，笔画显露，章法揖让，严整中有变化。晚年治印，冲刀直下，力大无穷，闪展腾挪，疏密有致，刀法取秦权之平直，章法见鼎盘奇字之诡谲。（图文选自：齐白石传人书画网）

国画山水手绘墙技法步骤详解在保定某建筑公司画了一幅国画山水墙绘，我把画法步骤分享一下: 勾勒 𐟖Œ️ 勾勒的起笔可以用侧锋，也可以用中锋，用笔应当有虚实和轻重变化。一般先画近景再画远景，用墨略干，大石和小石要搭配均匀，聚散有致。画石不宜太方，也不宜太圆。皴法 𐟏ž️ 皴法在山水画中是指表现山石、峰峦的体积感和质感及种种脉络纹理的方法。皴无定法，古人也不是一张画中只画一种皴法，主要是看如何把对象表现到最贴切为止，有时一张画中可有多种皴法混合运用。如披麻皴、斧劈皴、折带皴、解索皴、牛毛皴、豆瓣皴等等。擦染 𐟧𝊦“榟“一般与皴法同时进行，主要是增加山石的朦胧感，以达到使画面更加切合实际的表现对象。染是山水画中很重要的一步，它可以使画面明暗、主次分明，同时使山石的质感更加丰富。点苔 𐟌🊧‚𙨋”是山水画中画龙点睛的一步，传统的山水画都离不开这一步。点苔的作用主要使山石间前后层次更加分明，还可以作为小树林和小树来充当。整幅画一点苔马上就可以生动起来，更加充满活力。设色 𐟎芥𝓦ˆ‘们初步完成一幅墨骨作用待干后，我们就可以上色了。先是将受光面的块石用赭石，要注意上色不是简单的平涂，必须按山石的前后面有深浅变化，画山石的阴暗面，结合处自然过渡，形成天然植被的效果。喷色 𐟌미 最后一步也是明显区别与纸张画法不同之处，远处的云雾和山体需要用到喷枪做出朦胧感。喷的时候注意控制喷枪的远近，离墙面近喷的实，离远一点喷的虚，喷枪可以很好的增强画面的氛围与进深远近关系。