界画最新娱乐体验_界画工具界尺演示(2024年12月深度解析)
唐宫苑图:一窥唐代宫廷生活 蠥代佚名《宫苑图》手卷,绢本设色,尺寸为23.977.2cm,现藏于故宫博物院。这幅画是吴景洲先生于1947年倾囊所得,1955年捐赠给了故宫博物院。卷后有吴景洲的长题,考证后认为这幅画可能是南宋人所作,虽然不是李思训父子的作品,但依然展现了早期青绿楼阁绘画的特色。 ️ 画中山峦叠嶂,林木茂密,河道蜿蜒,楼阁亭台、廊桥星罗棋布,有的建在山中,有的建在河岸平地,气势恢宏,富丽堂皇。画中游人悠闲自在,熙熙攘攘,宛如人间仙境,展现了唐代宫廷及贵族阶层的悠闲奢华生活,也反映了唐代的繁荣和园林建筑的精湛技艺。 ️ 画中笔法细腻,建筑物及人马的描绘精细周到,敷色艳丽多彩,尤其在冷色中,朱砂、粉色等鲜艳夺目,加上金碧辉煌的色彩,更显富贵气象。界画宫殿、山石用小斧劈皴,金碧设色,是李思训一派的画法。多作云霞缥缈,岩岭幽深,峰峦重叠,有荒远闲暇之趣。幽境中往往加以严整的宫殿台阁,水榭赤栏,所以似“神仙之境”。整个画面线条细而匀,无粗细虚实之变化,画山水基本上是勾线填色。其画山石,大轮廓中又勾以很多脉络,细分其山石结构,有的线条疏朗,有的线条繁密,别具山水脉络。结构繁密的线条实则便是皴法之始。所谓“皴式极简,略类小斧劈”。
【郭忠恕 界画】[网页链接]
天津博物馆袁江画作展出,精选几幅不容错过 今年,天津博物馆展出了清代宫廷画家袁江的两幅界画:《瞻园图卷》和《沉香亭图》。4月份,二楼展区进行了换展,首次展出了《瞻园图卷》,而《沉香亭图》则位于五楼,年内第二次展出。此外,天博还展出了袁江的《杂画图册》,这是一本花鸟画集。网上查询到《醉归图》也是天博的收藏,但遗憾的是,这次展览没有看到这幅画,期待未来有机会欣赏。 去年,在中国美术馆,有幸看到了馆藏的《春雷起蛰龙图轴》,以及借展的辽宁博物馆收藏的《溪山行旅图轴》(可惜去辽宁博物馆时没有看到)。当时展出的名家画作很多,很多观众(感觉主要是北京本地人)比我看得还仔细。 袁江的画作在故宫收藏最多,但不如天津博物馆方便观看,需要一些机缘。以下是几幅精选的袁江画作: 《沉香亭图》 🙥捉了沉香亭的宏伟景象,虽然宫殿建筑是画家的想象,但亭台、院落、远山以及人物的活动构成了一幅极具故事感的画面。宫殿建筑不像唐代风格,但整体效果令人印象深刻。 《瞻园图卷》 𓊨🙥餺想到南京的瞻园,据说它是实景画。近年来瞻园的几次修复和复建,这幅画也是主要的参考之一。由于是长卷,只展示了园景的主体部分。 《春雷起蛰龙图轴》 ⚡ 在中国美术馆展出时,几乎让人眼花缭乱。手机拍照全图玻璃反光,局部照片勉强能看清,春雷的感觉没有完全体现出来。 《溪山行旅图轴》 𖢀♂️ 与《春雷起蛰龙图轴》类似,这幅画的局部照片还行。不过能在北京看到辽宁博物馆的收藏也算是好运了,毕竟沈阳更远。 总的来说,看过的袁江的画作都非常喜欢,包括没有空间展现的花鸟画。清代宫廷画家袁江、丁观鹏、冷枚、邹一桂的画作,天津博物馆均有收藏并展出,值得点赞。
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「那人那画」 表现宫殿楼阁的界画在元代特别受到统治者阶级的青睐而得到发展。宋末元初的楼观及其后的 李容瑾、王振鹏 都以此著名。 赏元.李容瑾《汉苑图》。 「国画超话世界艺术超话」
亭台楼阁界画:你真的了解吗? 亭台楼阁界画在茶器圈子里一直是个热门话题,最近不少窑口也纷纷涉足这个领域。一提到楼阁,很多人脑海中浮现的第一个词就是“超级重工”,仿佛所有的楼阁画片器具都价值连城。但真的是这样吗? 首先,楼阁画片并不都那么耗时耗力。有些窑口为了节省成本或者提高效率,会采用一些投机取巧的方法。比如,他们可能会用青花料填色来代替一笔笔线条,这样确实能省不少工,但效果能否达到原水平就另当别论了。 那么,什么是好的楼阁呢?其实识别起来并不容易。各种美图和直播间带节奏,让人眼花缭乱,仿佛在灯光下看着都挺美。但上手后差别就大了。我有个朋友之前一整套入了某窑口的亭台楼阁套组,一开始觉得都很赞很喜欢。直到某天机缘巧合之下抽到了(抽奖购买权)另外一家的楼阁,收到货后对比之下,顿时觉得之前买的那一整套基本就不能看了,老是和我念叨自己头脑不清醒,一时脑热买错了。所以很多楼阁相关的一定要对比着看,才能分辨好坏。 总结一下,以下几点供大家参考: 布线细密程度:楼阁布线的细密程度能决定画的好坏。线布得越密,质感就越细腻。 分水效果:用分水涂出来的效果不好,至少是没达到排线拥有的效果。整一片蓝汪汪的,远看还行,近看没层次没质感。 线的质量:线的质量也是有区别的,这就关系到用笔了。中国画的线讲究平圆留重变,陶瓷绘画也同理,线不是一根从头到尾清清楚楚一般粗细一般深浅就是好线了。同样一根线也需要浓淡虚实,才能把画面中楼阁的结构描绘得更丰富更生动。 布局构图:楼阁不单单是楼阁,楼阁不配山水云气,那楼阁就是死板的。楼阁界画的布局构图至关重要,画楼阁的最高境界还是意境,就像中国画的气韵永远不是写实,而是诗意。 最后,大家可以把图片放大了看哦,群众的眼睛永远是雪亮的。
#津门网# 艺术界画莲花者颇多。大多布景映情,牵强附会,需要潜心深挖意境,找出些许莲的美妙之处。而周曼竹之爱莲画莲,尽可随心流露泼洒,无需刻意。她本就是莲,莲本就是她,彼此相知,幻化成画而已,各种姿态,只是风情别样,无出莲花左右。
冷枚《美人图》:清代宫廷画家的传世佳作 蠥𗦞的《美人图》是一幅描绘美人坐榻场景的传世名画,这幅画作收藏在英国国家博物馆。画中女子拥有鹅蛋脸、柳叶眉、高鼻梁和樱桃小嘴,她的发髻整齐,插着花钿,身穿薄纱,一手托腮,一手按在书本上,神情专注地思考着书中的内容。 ️ 冷枚(约1669年—1742年),字吉臣,号金门画史,山东胶州人,是清代宫廷画家,擅长人物画和界画,尤其精于仕女画。他的作品工丽妍雅,笔墨洁净,色彩韶秀,兼工带写,笔法精细生动。冷枚吸收了一些西洋画法,如写生画的透视、远近、明暗和对比等,形成了自己独特的艺术风格。 ️ 冷枚的画作不仅人物生动,而且屋宇器皿的描绘也极为精细,笔法雅丽多变,风格规整统一。他的作品展现了极高的艺术才华和精湛的绘画技巧,是清代绘画艺术的瑰宝。
故宫博物院建院60周年邮票设计揭秘 1985年10月10日,为了庆祝故宫博物院建院六十周年,中国发行了一套四枚的邮票。这套邮票的设计师是邵柏林,由北京邮票厂制作。 ️ 这套邮票的主题分为四大类:“丹阙凌云”、“太和晴旭”、“乾坤交泰”、“琼苑春晖”。邵柏林运用了中国传统绘画的长卷形式,在有限的空间里展现了故宫的宏伟风光。他通过实地调研和写生,精心描绘了故宫的建筑、御苑和雕梁画栋。 邮票的设计分为四个部分:第一图展示了午门、金水桥和太和门;第二图包括太和殿、中和殿和保和殿;第三图则包含了乾清门、乾清宫、交泰殿和坤宁宫;第四图则是坤宁门、御花园和神武门。四幅图的衔接自然和谐,展现了故宫的壮丽景色。 蠥襈作过程中,邵柏林采用了中国传统的金碧重彩界画画法,使用了金粉、石青和石绿等颜料。这种画法使得故宫的古建筑既简约又形神兼备,金碧辉煌的色彩感显得淋漓尽致,设计感和装饰性极强,尽显中国古典文化之美。 一套经典邮票的背后,是无数人的辛勤付出和倾注的心血。这就是这套邮票和邮票设计师的幕后故事,值得我们去了解和珍惜。
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