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用笔最新娱乐体验_笔趣阁(2024年12月深度解析)

内容来源：中小站长动力网所属栏目：话题更新日期：2024-12-03

𐟌𒦝𞦠‘与松鼠的画法指南𐟐🯸 1. 𐟌𓠦𞦠‘的绘制：在勾画松树时，线条不宜过于细直，应结合中侧锋用笔。行笔过程中可以出现断笔和顿挫，趁湿时点上胎点。画时要预留出疤结的位置，突出一小部分，不需要太多，一两个即可。 𐟌𒠦𞩒ˆ的描绘：松针的勾线应呈扇形，线条要聚拢在一起，放射状线条要挺拔，有长有短。用笔时不要出现波浪，根数上没有特定限制。松针要分组来画，大组之间要有疏密对比，小组之间有叠压。先用重墨勾出，再用淡墨组合，不要画得太圆太齐。最后用花青加墨淡一些染色，也可以适当勾勒出一些墨青色的松针进行穿插。深的松针组合部分染重一些，浅的组合松针染淡一些。 𐟐🯸 松鼠的绘制：画松鼠时，用赭石加淡墨来画，注意身体内部的衔接。用笔时一边画一边找出结构。头部小巧，呈不规则椭圆状，身体舒展开来偏长，概括为椭圆形的结构组合。前腿小椭圆，后退大腿为大椭圆，小爪子有五指，尾部毛蓬松。用笔时稍微干一点，围绕一根主线来画，靠近边缘一定要虚一点，小胡子要流畅，控制好水份。 𐟐Ÿ 松皮皴的画法：松皮皴的是鳞圈，鱼鳞皴用墨要稍微淡一些，笔干一点。皴的时候要注意疏密对比，一边可以稍微多一些，另外一边稍微少一点。皴这个鳞圈也要有整有缺。到最后罩色时，密集的那边颜色会比较重一点，反之则会浅一些。

𐟌𘠧‰ᤸ𙧔𛥐家风范，我们该如何学习？𐟎花. 𐟓œ 沈周的牡丹画以中和平稳著称，用笔疾徐有度，节奏平缓。画面散发着书卷气息，构图规矩，不追求奇险。用笔不使蛮力，尽显温文尔雅的君子风度。 𐟖Œ️ 陈淳的双钩画法，用笔松动轻灵，体现了用笔的弹性和书写性。继承了吴门画派的委婉温和，用笔用墨都不急不躁。 𐟌🠥𞐦𘭧š„作品充满洒脱的逸气和才情的纵横，以行草见长，画面生动活泼。尤其善于用墨，通透而活泼。 𐟌𜠦𝥯🥹𓧚„作品淡泊清雅，善用水和设色，画面生动有灵气，又不落入庸俗。 𐟖‹️ 华嵒的作品兼工带写，造型与笔法灵活结合，作品轻松生动，设色丰富而协调统一。 𐟦… 李鱓的作品强弱、轻重对比鲜明，经历了由工入写的绘画历程，设色清雅鲜活，笔法上有“长枪大戟”之势。 𐟔砨𕵤𙋨𐦧š„作品以篆隶入画，用笔肯定，结体紧凑，是金石画风的典范，笔法多变。 𐟌𒠥𔦘Œ硕的作品朴厚持重，发展了海派的篆隶入画，积色积墨技法使得画面有雄厚、蓬发的质感。构图繁茂磅礴，诠释了刚柔并济的美感。 𐟐 齐白石的作品天真质朴，不求卖弄技法，设色使墨都力求单纯，体现了从繁复到简的美感，是雅俗共赏的典范。

范宽用笔之道，魅力何在？范宽的《溪山行旅图》这幅画作，整体给人的感觉是稳重而有力，仿佛每一笔都有千斤之重。然而，仔细品味，你会发现每一组的用笔都充满了丰富的变化，节奏感十足。用笔的艺术，不仅仅是某种特定的风格或皴法，而是通过合理的组合和关系，创造出独特的节奏、气韵和意义。范宽的用笔就是这样，每一笔都与其他笔触息息相关，共同构建了整幅画面的和谐与统一。范宽的用笔变化多端，时而轻快如风，时而沉重如山，时而如暴雨倾注，时而又如清风拂面。这些变化不仅丰富了画面的层次感，更增添了艺术的感染力。轮廓的勾线也并非机械呆滞，而是充满了生动的节奏和韵律。树、石、水的层次分明，笔墨线质清晰对应。这种对应，源自于范宽对自然的深刻观察和理解，通过笔墨线质的不同速度、力量和节奏，无限接近自然的真实。范宽的笔墨，细腻而沉着，没有一丝刻板的概念。他的用笔，就像是一首优美的交响乐，旋律连绵不断，充满了无限的生命力。原本觉得用龚贤的《千岩万壑图》与范宽的《溪山行旅图》对比有些残忍，但有朋友提到，如果龚贤的用笔是呆板机械的，那么范宽的用笔就是“死线”。为了更好地理解，不妨对比一下，你会发现两者之间的差异。总的来说，范宽的用笔艺术，是他对自然深刻理解和热爱的一种表达。他的每一笔，都是对自然的一次深情告白。

书法起笔技巧与美味饮品推荐 𐟎蠤𙦦𓕯𜌥𐱦˜羚›笔在纸上留下的痕迹，用笔的技巧至关重要。起笔，作为行笔的开始，直接影响着后续的书写质量。 𐟔 起笔的重要性起笔如同驭马，力的使用是关键。不能太紧，也不能太松，要“松中有紧，紧中有松”。在马快速前行时，有将其迅速抑制住的力量和技巧；而在马缓行时，有催促其快速前进的力量使用方法或技巧。通俗来说，就是要留有一定的“后劲”，不要把力用“满”、用“足”。行笔时不失控，收笔时也不能直接甩出去。 𐟓 起笔的分类露锋起笔：多用于行楷、顺入藏锋起笔：多用于篆隶、逆入 𐟔頧›最常用的露锋起笔有两种：直入：入笔角度缓和，轮廓斜度较小侧切：笔尖侧入，入纸时笔尖指向左上方；外形轮廓呈侧切状 𐟓 练习的法宝红笔改：反复观察自己写的与帖的差距，先做到“形似” 表盘法：入笔的角度很关键，要在心里有一个表盘，该几点就几点，不能含糊

书法减法：放松书写，回归自然一直以来，我追求的是自然的书写方式，不刻意追求变化，不计工拙。到了某个阶段，我尝试做减法，抛开用笔、结构、章法的安排。当然，这句话有些误导，因为即使手上熟练了，也不能完全抛开这些元素。有些东西已经形成了肌肉记忆。纯粹享受书写的过程，会让自己更放松。技法上的东西，练多了，最后大家都能熟练，挑不出大问题。再往后看的是你这个人的内心，你的书写状态、作品要表达的情绪。我特别喜欢看我一个朋友写字，他技法相当熟练，可他写字的时候很少调锋，毛笔顺势就写出去了。你说他用笔有问题吧，他也能给你写出没问题的用笔。他告诉我说，他这么写最舒服，状态很松弛，写完后你会被他整件作品的气息打动，早已忽略技法上的细节。这是近期写字的一个小感悟，分享给大家。 𐟒ᠤ𛥤𘊨ﴤ𚆩‚㤹ˆ多，说白了，就是给我这件拙作找个借口而已~

冷门笔推荐！这些值得一试！ 𐟎‰ 终于迎来了大家期待已久的爱用笔推荐！𐟎‰ 𐟍𙠧™𞤹果汁：这支笔几乎是我的万能笔，不挑纸，油墨浓郁，是文具袋里的常驻嘉宾。 𐟖‹️ muji凝胶：虽然已经用了很久，但它在房间的某个角落仍然表现出色。不过，对于手型较小的朋友来说，笔头可能会有些积墨。 𐟐Ž 斑马JJ15：这支笔在网上获得了广泛好评，握持感舒适，但我的使用体验并没有特别惊艳。 𐟖Š️ 百乐SG：听说这支笔是百乐的“巨能写”，我非常喜欢它，只是笔杆稍细，握持感一般。 𐟖‹️ 得力V1：这支笔非常受欢迎，但我的运气不太好，买到的几支中有一只是飞白断墨的。不过，有一只是真的非常顺滑，墨色黑亮，品控有待提高。

某某昨晚写的。。。不是存图用笔@Kalor --- [图片1] 苏里木苏里木苏里美木苏里美木苏大苏木苏木苏里美《判官》木苏里园那便人的比哪车都话味数宝窗外校心 DANGUZHV LILEIANG 凡心动会冲夏夜的流别不焕风要就该巧天 JJULIANLETIAN 火旧闻 --- [图片2] 本苏里木苏木苏里《判官》木苏里园我的骨说我还爱 WOAAISALAZNL 我不坚不增,也无所不能 WWSIOBUNENG WJANBUI 圆火旧闻搬运 --- [图片3] 木苏里才苏里杰苏里天才苏里木苏里到木苏里《判官》《官》木苏里木苏里园飞扬的中最动人心 77 奔的时最家家就 ANGUDLEGUNGYIN VV 的中气火旧闻匕 --- [图片4] 万太苏里坐不到杰苏里木苏里闻时木苏里美才苏里木苏里《荆官》木苏里园山（判官》木苏里⑧ 人间四唐义转3凡轮 RENHANSIJI 他们还学在知 HAZSAZZAUIL 桐核爱意要穿心吃烟火阳闻正搬运计 --- [图片5] SeA 苏里杰苏里木苏里大裕到 W《判官）木苏里）不苏里三西海不负沙时望江城弄花你的盛年理之可夜 BZANDANYUNTIAN- 我江海烟火阳闻禁止搬运计 --- [图片6] 苏里方杰荔里生不到太苏里美木苏里美大苏里大苏里账《判官》由《（判官）木苏里木苏里⑧ ④ 家家场盛大的视福人向理烟火旧闻正搬运计 --- [图片7] 杰苏里 onPone 木苏里美木苏里到木苏里（判官）木苏里三号依然长没有头梧还会枝人间骄阳刚奶风彼时吧们当新 BINTANEN-ENGDANGIN 火旧闻止搬运计

中国画笔法详解：从基本技巧到高级运用 𐟌Ÿ中国画的笔法，简单来说，就是用笔的各种变化和表现方法。用笔的方式有很多种，比如中锋、侧锋、藏锋、露锋、偏锋、顺锋、逆锋、垂锋、撤锋、竖锋（竖笔）、捺锋（捺笔）等等。在用笔的要求上，还有圆笔、方笔、尖笔、转笔、涩笔、疾笔、圆中有方、方中寓圆等等。力透纸背：用笔的力量和墨色的饱满 “力透纸背”这个词，真的是对用笔用墨的最高要求。在书法上要求十分严格，绘画上也同样如此。下笔时要有“如高山坠石，磕磕然实如崩也”的感觉（晋卫夫人《笔阵图》）。也就是说，用全身的体力、臂力、腕力、指力来描绘对象，这样才能做到“力能扛鼎”。一波三折：线条的起伏变化 “一波三折”是指在出笔时要有起伏变化和抑扬顿挫的笔线，不能平铺直叙地勾勒线条。画纵横、曲直的笔线要沉着、随意，正像王羲之所说“每作一波，常三过折笔”，比喻用笔有曲折、节奏、波捺笔势的变化。来龙去脉：笔笔有交代 “来龙去脉”系指描绘对象时的用笔方法。笔笔要有交代，笔笔有起伏连贯，出笔时纵横交叉、轻重徐疾都要准确有序、沉着果断。无往不复，无垂不缩，胆大心细，一气呵成，要体现起笔与收笔的笔情墨趣和来龙去脉。圆中寓方：方笔与圆笔的结合 “圆中寓方”是用笔以圆笔为主结合方笔描绘物象。在用笔时，对呼应、纵横、交叉、映带、连贯、顺畅、起结等都要轻松自如，随意着笔，圆中寓方，方中求圆。不可滞凝刻板和矫揉造作。一般以有棱角者为“方笔”，无棱角者为“圆笔”。方中寓圆：方圆结合 “方中寓圆”是以方笔为主结合圆笔抒写物象，方圆结合，方中寓圆，适当掺以圆笔。有的画家用笔以线为骨，善于“骨法用笔”；有的画家以韵取胜，以块面为主表现对象。在用笔上切记矫揉造作，方笔不露圭角，寓圆有力度，以求古拙、朴茂而沉着的笔法。柔中有刚：力量感与韧性 “柔中有刚”是指出笔时有力量感，用线韧性而坚硬，有笔势、金石味，以柔克刚，有“绵里针”的要求。笔势跌宕：自然放纵的用笔 “笔势跌宕”是用笔的气势自然、放纵、随意、洒脱，既要层次分明又要有起伏变化。笔法、笔力和气势，运用得当才使画面有了灵性和笔情。以线为骨：用线表现物象 “以线为骨”是用笔以线表现物象的外形结构和动态姿势，这也是中国画艺术语言的基本要求。“十八描”中有钉头鼠尾描、竹叶描、减笔描、铁线描、折芦描等，都是根据不同的物象运用不同的线描表现对象。骨法用笔：线的力量感 “骨法用笔”和“笔为骨”之说，均体现了用线的“笔力”、“骨架”的要求。也就是说“以线为骨”作为画中物象的基本骨架，都是以线为主、以骨为质，来描绘对象的外形、状貌和神韵。

你的用笔方法真的对吗？𐟤” 大家好，我是张老师，今天来跟大家聊聊用笔的那些事儿。用笔在书法里可是至关重要的，它直接影响到你写出来的线条质量和感觉。用笔主要涉及的是如何运用锋面，而锋面又和力度、提按等因素息息相关。接下来，我会详细给大家解析一下用笔的技巧和方法。中锋运笔：扎实有力的基础 ✍️ 首先，要想写好书法，中锋运笔是基础中的基础。中锋运笔就是让笔锋沿着笔画中心线运行，这样写出来的线条才会扎实、有力，达到力透纸背的效果。刚开始练习中锋时，可以从篆书、隶书入手，采用逆锋起笔，通过涩行的方式让笔锋逐渐调整到合适的位置，最后再回锋收笔。在这个过程中，要仔细体会起笔的方法和线条的质感，逐渐掌握中锋运笔的要领。控制提按：灵活多变的关键 𐟖Œ️ 其次，要学会控制提按。提按是指在书写过程中，根据需要将笔稍微提起或按下，以达到调整线条粗细的目的。提按的技巧能够帮助你更好地控制毛笔，使线条更具变化和美感。比如说，写粗笔画时可以稍微按下笔尖，写细笔画时则可以提起一些。时刻调锋：灵活多变的秘诀 𐟎芊然后要时刻调锋。由于书写过程中笔画形态的不同，笔锋会出现各种变化。如果不及时调整，容易出现偏锋、绞锋、散锋等情况，影响线条的质量。因此，在书写过程中，要时刻关注笔锋的变化情况，运用手腕的力量灵活平动、提按、绞转，使线条产生丰富的形态变化。起行收的技巧：流畅自然的保障 𐟌Š 最后，要注意起行收的技巧。笔画中的起行收是一个完整的动作，书写时要将它们做完整。起笔时要根据笔画形态选择顺锋或逆锋，行笔时要关注笔画前中后的粗细情况和倾斜角度，收笔时要根据笔画形态选择出锋或回锋。掌握好这些技巧，可以使你的笔画更加流畅、自然。总结 𐟓 总之，用笔是书法中的重要环节。通过掌握中锋运笔、控制提按、时刻调锋和注意起行收等技巧，你将能够更好地运用毛笔，创作出更加精美的书法作品。

朱竹与兰叶的画法指南 𐟎花. 绘制山石时，用笔要有提按变化，简单皴擦出石头结构。浓墨在结构线处点苔点，用花青赭石染色。竹子用硃砂和曙红调色，竹枝用笔有起行收的变化，中锋行笔描绘。两根竹枝有浓淡以及粗细的变化，左侧竹枝较淡较细，右侧竹枝较重略粗。竹叶有长短宽窄的区分，用笔方向变化丰富。大多会用到仰叶，以人字形和重人为主，上方叶片颜色也比较重，竹叶叠加时比较密集。下方竹叶整体偏小，颜色变淡。花青加藤黄调色画兰叶，用笔有提按变化，整体往上昂扬，和竹子形成一定的呼应关系。兰花颜色稍淡，姿态生动灵活，浓色点花心。使用工具：兼毫大号、中号、生宣(30*40cm) 颜料：曙红、硃砂、花青、藤黄、赭石、三绿

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