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失恋三十三天权威发布_《我要上你》完整版(2024年12月精准访谈)

内容来源：中小站长动力网所属栏目：观点更新日期：2024-12-03

失恋三十三天

白百何，一生做了五件“了不起”的事情一、嫁给陈羽凡嫁给陈羽凡后，她成功取得了和大导演合作的机会，包括后面出演的《失恋三十三天》。二、出演《捉妖记》白百何的演技浑然天成，让人看不出一点演的痕迹，令人感觉就是角色本身，2015年出演的捉妖记更是打破了影史华语票房记录，达到了24.36亿元。三、与张思麟低调完婚白百何和张思麟是大学恋人，后来因为选择不同遗憾分手。2019年同学聚会再度相识，当时张思麟也因刚与前妻和平离婚。两个失恋的人就那么打开了话匣子，完成了两个人的救赎。四、积极参加公益活动白百何携手中国妇女发展基金会发起“失独家庭暖爱基金”小熊义卖活动，为失独家庭提供帮助。还参与了“one night”关爱自闭症儿童公益晚会，并献唱《小白船》呼吁大家关爱自闭症儿童五、平常心迎接新的生活现在白百何有一个儿子，前几天被拍到接儿子放学，对于过去的风波已经放下，努力迎接崭新的未来

这几天又重温了《失恋三十三天》跟《杜拉拉升职记》《北京遇上西雅图》，虽然当中很多价值观都有些过时但还是不妨碍我看得津津有味忍不住感慨那个时代的女主角都好鲜活好立体又好真实，她们可以是要强的拧巴的刻薄的爱慕虚荣的，不必完美也足够可爱，你很难因为她们莽撞跟不成熟而去苛责她们而且让人观感上最舒服的地方在于，这些小妞电影里爱情只是女孩们生活当中非常微不足道的一小部分，所以即便是男主角也不会有太强的存在感太重的分量，男性角色更像是起到推进剧情的、帮助观众走进女主角内心世界这样一种作用她们可能不那么符合当下的观众对「大女主」的定义，但无论在哪个场景当中她们都是最耀眼的存在，电影结束之后我们作为观众记住的只有女主的名字、爱上的也只会是她们的灵魂

《失恋三十三天》里面有一句话，叫这世界上最肮脏的，莫过于自尊心。我当时看的时候很不理解。从小受的教育就是自尊自爱，有什么不对吗？后来我才知道，这是法国诗人尤瑟纳尔#百度妈妈圈# 的一句话。这里所说的所谓的自尊心，大概就是面子问题。面子这东西虚无缥缈，都是自己给自己画的牢笼，那是给别人看的。别人和你的生活关系不大，没人在乎你今天穿的衣服是不是名牌，即使夸赞两句也大概是客气的寒暄。自己怎么看自己，才是最重要的。接纳真实的自己，我就是很普通，我就是有点胖，我家庭条件确实不好。就像电影中的黄小仙，就是被迫分手了呗！这也不是否定自己的理由呀！只是和那个人分开了而已，自己还是原来的自己。

写在《后来我们都哭了》二十周年这天一切都讲求天时地利人和，关于陈珊妮这个女人的所有事情，也关于这些岁月里，我跟她一起走过的这些那些。金曲奖，女性制作人，嘘声，掌声，周杰伦，谢霆锋，失恋三十三天，这些内人听来熟练、外人听来烦扰的标签，本质上都与我无关，二十周年这天，我只想记得，于她于我，于这张专辑有所关联的，啰嗦而轻蔑的，时间的寓言、地域的边界，连同人心的变迁。此刻我在家乡的城市，趴在自己的房间里，我在这窄窄的十几平米里度过了成年以前的几乎所有周末时光，而这一刻我正迎接着撞进社会之后第一个长假的尾声。我在这里长出了生命里最重要的欲求与才华，最爱的文字杜撰于此，第一个暗恋的人消逝于此，被指尖滥用的所有词汇都启迪于此，一切一切，都被命运的眼神定睛于此。以至于此刻当我在这里，再一次点开这张专辑，还仍然能嗅到彼时时光与好奇心相接，自傲与不了解共面时，那有关流行音乐与生命韵脚的，几乎可以命名为启蒙的味道。 “情歌”，变声期的我不止一次穷尽了生命的力量唱破它窒息的高音，假装在探测想象与实践的纬度。青春期最爱买笔，每每揭开新笔帽随手在草稿纸上写下的第一句，一定是“醉人的诗意”。还有“验伤”的旋律第一次在尚未知晓爱与远方的耳际响起，顿时觉得那定是一个微缩的奇妙宇宙，而站在宇宙中心的我，在一字头的年纪，就已然被陈珊妮驯化成了掌管逻辑与艺术的超人。与之同时发生的，是陈珊妮给我最踊跃的自信，当我忙于在异样的眼光里坦然呼吸，顺带匍匐出拔节的意识时，这些音乐和歌词，落花流水般为我造出一座震撼的城池，我一面徜徉一面溺亡，一面把死里逃生的日常定义为风光，即使好多时候，我根本不知道它们在讲什么。然后是十八岁，疫情成全了音乐，整个互联网都堕入了陈珊妮，然后我终于离开这房间，躲进了崭新的牢狱。出不了门就网购，没有新歌就听旧专辑，成年之后终于有机会将儿时的音乐理想一一兑现，说到底也只是进货一般往床铺上陈列二手唱片，《后来我们都哭了》一定是那时的第一个订单，有关陈珊妮的记忆绝不会出错，那更是我只用音乐作出口的大学时光里，第一个迁徙的决心。即使我还不懂我该用它们来寄托什么，也许那时的我只需要寄托，只需要在看来永恒的停滞里不断地把呼吸的本能迁徙再迁徙，更重要的是，只要陈珊妮带我游历再游历，我便可以安心再安心。然后是她煞有介事的新专辑，好多人口中的《后来我们都哭了》2.0，对我来说也只是生命中客观贫瘠、但因陈珊妮的存在而显得门庭若市的救命稻草中，最新鲜的一棵而已，我知道这些音乐有多重要，却更理解它们对我来说，有多少音乐之外的重要。我想那年二十岁的我，已经大概了解这些歌词在唱什么，但对于已经二十岁的我来说，她在唱什么好像也已经不那么重要了。我开始领会，《后来我们都哭了》是我与世界最初的联结，就像幼童与母体之间的脐带，就像夏天最豪爽的那杯冰块，就像作业本上牙牙学语的一连串比喻，就像日记簿里第一段剽窃的恋情，在我还不知道陈珊妮究竟于这个音乐产业象征着几许轻重的时辰，它就已经不只是一张专辑了。今年我终于站在陈珊妮面前听她唱歌，翻山越岭的二十二岁，意味着多少成熟又多少倒退，透支，溶解，灰飞烟灭，多少嘲笑多少谎言，在我离开了家乡的房间之后，我又走向了多遥远的世界，我只是继续听着“情歌”，然后拿不准主意了。黑夜说思念让人简单，星星说月亮最寂寞，直到第一次听到这张专辑时的感受再度悉数降临，我才终于了解，好多事情回来了也只是为了告诉你，其实它们根本再也回不来了。我的成年岁月，说穿了也只是自由与自我的争夺，前者降临后者便失去，如同唱片倾轧了时代的阵型，当时走在一起的我们如今也心照不宣地划分出阵营，历史仍然光彩照人，未来还是不留情面，报复的充饥直接指向改变的身形，当然还有时刻病危的听力，我在厌倦的同时只是更加清楚，无论发生什么都只能止不住地继续走向前，无论下一秒的我是否还愿意睁开眼。明天我又要离开这座城市，搭上直抵冬天的班机，秋天总是最短暂，不过至少我还有无数个下定决心改变的契机，生命总不至于让我什么也不能握在手里。恍然大悟，后来的我离开这个房间走进无数个深夜，无数次安心落败再倔强重来，无数次有多压抑就有多纯真的逃亡，无数次死掉再无数次有机会再死掉，无数次放胆书写的生命转调，都在被这张唱片无条件地、慈悲而严厉地紧紧包裹着。离开十八岁之后，《后来我们都哭了》，就是我的那个房间，是我在这座不得不依赖的城市、这间已经老旧出新意的屋子之外，唯一能够忍住眼泪、忍住理应泛滥的留恋而为自己努力觅得幸福与归属感的，坚强到五体投地的凭靠。这一切，都是我与陈珊妮这个女人之间的，天时地利人和。直到后来的2024年，这一天，我再听起《后来我们都哭了》，然后确信自己再也不会哭了。

白百何儿子都这么高了？！第一，印象中，当年看失恋三十三天的时候，白百何给人的感觉还是古灵精怪的小女孩！第二，印象中，她跟陈羽凡还是恩爱夫妻！第三，怎么一转眼孩子都比她高了？！时间过得好快！

关于白百何的9条个人信息如下: 1:她老公张思麟也离过婚，张思麟的前妻是张继科的现女友张蕊 2:她和唐嫣、沈佳妮、童瑶、杨烁是同班同学 3:她老公张思麟是导演，《乘风踏浪》的导演 4:她前夫陈羽凡，曾是羽泉组合的主唱 5:她年轻时原本想学舞蹈表演，后遇到张艺谋选角，张艺谋建议她去学表演 6:她22岁正式出道踏入演艺圈 7:她的第一部剧就是跟前夫陈羽凡合作的，两人也是因戏结缘 8:她与文章合作《失恋三十三天》被大众熟知 9:她曾经是《王牌对王牌》第一季的常驻嘉宾后因受伤退出节目

白百何一生做了六件“了不起”的事：一、嫁给陈羽凡。与陈羽凡结合后，她成功获得了与大导演合作的机遇，比如后续出演的《失恋三十三天》。二、实现演艺突破。在《捉妖记》里有着精彩表现，以独特的喜剧表演拓宽了戏路，票房大卖，成绩显著。三、拿下时尚代言。凭借自身形象和影响力，收获多类时尚品牌代言，引领潮流风尚，备受瞩目。四、展现多样角色塑造。从都市白领到各种不同性格的角色，她都能精准诠释，彰显出深厚的表演功底和强大的角色驾驭能力。五、践行公益。积极参与公益活动，关心弱势群体，用实际行动传递爱心与社会责任感。六、进行自我重塑。经历风波后重新出发，在事业上奋力拼搏，展现出坚韧不拔的职业精神与勇气。点个关注[心]

《749局》为何遭泼天群嘲！怎么说呢！导演说白了就是讲故事的人，故事可以不严谨但是至少要有逻辑吧？二十多年前的导弹都可以打一万两千米了。打几个外星怪兽居然需要求一个“鸟人”？还张嘴就来说自己弄了多少年，听上去跟废了多大的心似的。当年滕华涛的《上海堡垒》张嘴闭嘴十年磨一剑！一个套路好像废了多大劲似的。结果出来的不一样是垃圾。而且还扯幌子了。鹿晗那年回来的，《失恋三十三天》那年拍的，怎么可能用的了十年！说白了就是把时间说的长点体现一下电影好！但是他们忘了一件事，电影好不好跟拍的时间长短没有什么关系。杜琪峰十九天拍出来的“枪火”一样是经典，用的时间长是他们无能，用的时间长还拍的烂是无能里的无能。一个国家级的神秘部门，就这么小猫儿两三只？那么大的动静就这么几个人上？拍的一股子“金刚狼大战哥斯拉”的感觉！电影749局 749局大吐槽

看完失恋三十三天的演职员表发现。。里面成分很复杂啊[允悲][允悲][允悲]真正的分手片