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朝字行书最新视觉报道_朝字行书怎么写好看视频(2024年12月全程跟踪)

内容来源：中小站长动力网所属栏目：热点更新日期：2024-12-02

朝字行书

唐太宗为何独爱王羲之的字？《乐毅论》全文713字，估计写完三分之二需要三张纸左右。今天继续分享～说实话，即使只写了三分之二，我还是觉得这些字太方正了。难道书圣开创了“方块字”的先河？钟繇作为楷书之祖，他的字多带隶书笔意，结构偏扁，点画圆润可爱。而王羲之的字既没有那么多尖锋入笔，也没有那么圆润，确实做到了“方方正正，平和典雅”。南北朝时期的书法，要么行草妩媚，要么碑刻险峻，个性十足。难怪唐太宗要给这些字找个“楷模”，这也就不难理解唐朝书法法度的严谨了～不过，审美这事儿还是见仁见智。我个人更喜欢王羲之的行书～

字体设计：从古至今的演变与分类字体，顾名思义，就是一套统一制作的活字。现在，我们更多地称之为电脑中的数码字体。这些字体不仅决定了文字的粗细，还影响了字体的间距，从而改变了文字的实际形态。字库 𐟓‚ 字库，其实就是按照某种设计理念统一制作的一套活字。在电脑上，我们称之为数码字体。一个字库通常包括字体间距调整等信息，并且能在电脑上运行的粗细统一的数码字体。简单来说，字库就是一套完整的字体软件。古代汉字字体 𐟏𐊧𙦯𜚨🙦˜列€早的可识文字，距今已有3000年历史，主要用于占卜。大篆保留着古代象形文字的明显特点；小篆，也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体。隶书：起源于秦朝，东汉时期达到顶峰。隶书用笔画符号破坏了象形字的结腹，成为不象形的象形字。楷书：也称正书，由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。宋体：是唯一一种用朝代命名的古字体。草书：形成于汉代，是为了书写简便，在隶书的基础上演变出来的字体。行书：介于楷书、草书之间的一种字体，弥补了楷书书写速度太慢和草书难以辨认的缺点。现代汉字字体 𐟌 字库软件：现代字体的设计和制作更加专业和多样化。西文字体分类 𐟌 罗马正体（衬线体）：笔画末端附加有爪状或者线条装饰性笔画的“衬线”的字体。衬线有助于水平方向的视觉移动，即使用来排长篇文章也不会给读者的眼睛增加负担。无衬线体（sanserif）：没有衬线的字体。手写体：为了表现手写文字风格设计的字体。黑体（哥特体/破笔字体）：主要用于中世纪欧洲阿尔卑斯山脉以北地区的字体，其黑度很大，有时也被称为破笔字体。意大利斜体：原是指在意大利使用的一种手写体，现在一般指与正文的罗马正体搭配的一套倾斜字形的字体。代表性的衬线字体 𐟌Ÿ 代表性的无衬线字体 ✨ （字体的变迁代表了当时时代社会审美及艺术的潮流变化）西文字体命名规则 𐟓 表示粗细变化：清、细、罗马体、常规、中等、粗体、重、黑体、特大、海报体。表示程度变化：浓缩、压缩、狭窄、半、加倍、超级、使用数字数字越大越粗。表示字体幅度：伸展、扩张。其他修饰：镂空、圆滑、古风、手写、小写的字母变成大写、用其他图案符号代替。无论是古代还是现代，无论是东方还是西方，字体的设计和演变都反映了当时社会的审美和艺术潮流。希望这篇文章能让你对字体有更深入的了解。

魏晋南北朝文化名词详解（下） 𐟌𘠥…𐤺� 《兰亭序》是东晋书法家王羲之的杰作，写于永和九年，共38行，324个字。其点划遒美，行笔流畅，书风清秀。卷中重复的字在写法上都有变化，二十个“之”字各具姿态，被誉为“天下第一行书”。 𐟌𘠤𚌧Ž‹ 二王指的是东晋书法家王羲之和王献之父子。王羲之以其变章草为今草的成就闻名，更重要的是他变革了楷书和行书，开启了唐楷、行、草一代新风。其子王献之则变羲之之法为今体，才华特别表现在行书、草书上。他们的代表作有王羲之的《兰亭序》和王献之的《鸭头丸贴》、《洛神赋》等。 𐟌𘠦˜™曜五窟昙曜五窟是指云岗石窟中的第16至20窟，是云岗开凿最早、气魄最宏大的窟群。这些窟群规模宏伟，平面大体为马蹄形，穹隆顶，前开拱门，门上开明窗。窟内主要造像一般为三佛，五个石窟的中央都雕刻了巨大的如来像。每个石窟的造像和布局各有特色，其中第20窟的露天大佛结跏跌坐，成为云冈造像的标志。 𐟌𘠦•槅Œ莫高窟敦煌莫高窟位于敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世，是中国四大石窟之一。始建于十六国的前秦时期，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地。隋唐时期是莫高窟发展的全盛时期，现存洞窟有三百多个，壁画与彩塑具有明显的时代特色，反映出唐代社会现实的面貌和高超的艺术技巧。 𐟌𘠩𚦧篥𑱧Ÿ𓧪Ÿ 麦积山石窟位于甘肃天水白吉山，始建于十六国后秦时期，后经隋唐到明清历代开凿和重修。现存窟龛194个，层层雕刻在一峰独起、望若麦积的悬崖绝壁上。因其山体石质疏松，造像以泥塑为主，共计3000多尊，以北朝塑像为精华。麦积山石窟受到各方文化的影响，其清新秀丽而又浑厚质朴的艺术风格在北方石窟艺术中独树一帜，较早形成了具有中国特色的佛教艺术体系。 𐟌𘠥…‹孜尔石窟克孜尔石窟位于新疆拜城，现存洞窟236个，是新疆最大的一处石窟。其壁画深受印度佛教艺术的影响，融合本地艺术传统，形成了鲜明的龟兹风格。内容以本生故事、因缘故事和佛教故事为主。画面构图简洁，线条奔放，色彩强烈，采用了来自印度的凹凸法，立体感很强。在洞窟卷顶画满菱形格，一格描绘一个故事或是一座佛，是龟兹壁画的独特面貌。

𐟓œ 适合初学者的《行书千字文》精选每次写到结尾部分，总是觉得力不从心，字写得惨不忍睹。不过，练习《行书千字文》是个不错的选择，尤其是对于新手来说，它能帮助你逐步掌握行书的技巧。 𐟌🠥››大五常养惟鞠豐敢 𐟌𑠨⫨‰木赖及万方从身 𐟌𒠦�Ž‹写鳳在树包食场化 𐟌𙠩斨‡㤼™成无遗迩壹體率 𐟌ž 朝問道藝共平年爱有裂 𐟌š 久字乃服衣業推位辣圆有 𐟌œ 龍師火市身宫人皇始制 𐟌Š 荣重术董海河浪鳞谱門 𐟌𞠧𜅤𘘩—œ珠夜光果弥李奈 𐟌篸露结為霜金生水王出馄网 𐟌쯸 陶徐成律五網陽雲腾发雨 𐟌ž 原宿到張寒未暑往秋收冬藏 𐟌 天地玄黄字富满党日月兴 𐟌 梁外教睛传郎周興众敬 𐟌ˆ 行千久 𐟒ᠩž寶古除是就資久事石回 𐟒ᠧ𛓧”š無壳學侵经仕職泛 𐟒ᠥ𝢧‘ž表区空各传教庭堂寓 𐟒ᠨጧ𛴥🵤𝜧†德造名主 𐟒ᠦ”🥭˜甘业玄西盈锦华珠 𐟒ᠥ‘ˆ星想绿源特镜羔羊景 𐟒ᠦ˜奦‚松之藏川流不息湖 𐟒ᠦ‘馁ƒ己長信使可覆累欲难 𐟒ᠥƒ深顺薄风興温看似蘭新 𐟒ᠩ𛄧†Ÿ禮别甲上和下睦夫 𐟒ᠥ‘兴孝当力忠書命 𐟒ᠧ殥–联客上嘉思言醉安萬 𐟒ᠩŽ必得能要忘周铁被 𐟒ᠥ𝻨ꠦ…Ž终宜令擦事研基 𐟒ᠦ‚𓥥𓧵𗦕ˆ才良和 𐟌🠧š„罪将相路快祝飾产封 𐟌𑠥𛣧š„在建永明环集情典上 𐟌𒠩š”纳隆奔裁星右方通廣 𐟌𙠨‡𔧕맻🤻™雪药金绣经甲樣 𐟌ž 志满进物意移持雅 𐟌š 二京谐兰面治浮按源宫 𐟌𒠥彥䀨‡ꥺ𗩃𝨏磻東西 𐟌🠥𘸩›„节廣足亚 𐟌𘠦€穝™情心動神夜宫真 𐟌𚠥…„弟同氣速核交友技分 𐟌🠥ˆ‡磨藏視仁怨隐选次 𐟌𘠩敧Œꥧ‘伯福子江兄孔惊 𐟌🠥”𑧈†随外受傅訓八奉母 𐟌𑠦–𐥏‘五素史 𐟌𒠩晥𒻦œ쥌–农物旅 𐟌𙠨˜†码石野洞庭连彩 𐟌ž 馬欣百郊泰祥祥敬宗恒成 𐟌š 土會雙何進約法 𐟌𘠥�ˆ騵𗥏‘用軍家 𐟌🠧𜅨ᓨ𝽦ˆ𔥍—我藝东程貌 𐟌𚠥𒙦𚪤𘹩’青九州 𐟌ž 惠就感武丁俊人勿多士定 𐟌š 普梦更霸趙织目横俊途 𐟌𘠧醤𘻥…�“码门业室維田赤 𐟌🠨‰𚦝🤹ˆ区合海扶倾病迎膜 𐟌𚠥퐧𛏦™‚阿德宅曲导微卫靴 𐟌ž 振标修富车驾肥經 𐟌š 八縣家给千兵高病陪聲鞋 𐟌𑠤𘭦ˆ🧻Ÿ商复东银 𐟌𒠥𞷥𐑦žœ根御纺待 𐟌𙠩孧ƒ𙦋🩥姳Ÿ旅親成 𐟌ž 经墙县膳浪饭区龙肠馆 𐟌š 寓目素猫易籍伙景属事 𐟌𘠧揩‹凌摩终雷歌读市 𐟌ž 陈根委落業飘飘進腾 𐟌š 遠感谢教拍源的應園 𐟌𘠥䥯𛧚„献意道遗放表果 𐟌ž 通东居廣观发气 𐟌š 幸即两陈儿機節纽谁 𐟌𘠥ŸŽ增杭经厚近林 𐟌ž 众嘉欲真检植省躬 𐟌š 勃黔音察理缓貌辑色 𐟌𘠤𘜦‰🧛𔥺”发中广芳 𐟌𑠥𙼧𖓦�ˆ𐤿餻𐩺𛤸œ求學 𐟌𒠦𕷨𗥥𗞥䩥𙴥䩦𐟌𙠨恩Ầ‚쥯Œ谐献福想临就秘 𐟌ž 看福惊优怨惶商 𐟌š 独琴优悟衛纸仍 𐟌𘠦‚樱릘梁𗥪𝩥�𝤿Š尔记 𐟌ž 子吊喜

梁诗正：乾隆朝的书法大师书法史上有很多谣言和误解需要破除和澄清，比如“宋四家之一的‘蔡’是蔡京”、“宋体字是秦桧发明的”以及“明清书法家不值得学”等。前两条已经有很多人详细讲解过，但“明清无大师”这一观点至今大行其道。如果我们梳理书法脉络，就会发现明朝是继晋、唐之后又一草书盛世，而清朝更是书法五体与碑学全面复兴的时期。这两朝书法家广收前辈们的笔法，融合为一、化为己用，因此出了不少称得上“集大成者”的名家。草书有徐渭、篆书有钱坫、隶书有邓石如、楷书有文徵明，而将行书写到新高度，将“唯美之风”发挥到极致的，当属梁诗正了。梁诗正，字养仲，康熙三十六年（1697年）生于钱塘（今杭州）。梁家书香门第，其祖父、父亲均是远近闻名的书画大家。梁诗正自幼博览群书，临摹家中所藏碑帖，还与友人组建诗社，时人称其为“才子”。雍正八年（1730年），梁诗正高中探花。乾隆登基后，因他善书画文辞加以重用，数年间先后担任户部、兵部、工部尚书，还被任命为协办大学士，担任众皇子的老师，妥妥的官居一品。乾隆一朝书法名家辈出，而梁诗正是唯一一位为皇帝代笔的大臣，足见其书艺之高。像《富春山居图》《快雪时晴帖》这样的“绝世珍宝”，乾隆也让梁诗正在上面题跋。据史料记载，梁每次书写，乾隆都为他铺纸、拽纸，这样的待遇其他人都没有获得过。当代书法家启功先生就学过他的字，如果将“启功体”与“梁体”对照，就能发现诸多相似之处。学界将梁诗正成为“清代的赵子昂”，是因为两人有三大相似之处：首先，两人都精研晋唐诸家笔法，得古人真传；其次，两人书风都以妍美圆熟著称，将汉字之美尽数发挥；第三个相似之处就是赵、梁的作品都非常适合初学者，他们的字既有严谨细腻的法度，精到清晰的笔画，又省去了过多繁琐的处理，实用性和艺术性完美平衡，将他们的作品临摹通透再去学其他古人，会豁然开朗。梁诗正传世行楷书较多，《论画诗》尤为精妙。此作取法于褚遂良、欧阳询、李邕、赵子昂、董其昌诸家，逆锋起笔，回锋、蓄力、衄挫痕迹明显，行笔以中锋为主，笔画遒劲爽利、婀娜有致，折笔、翻笔处理自然。结字舒展开阔、左右开张，颇有褚、李风采，而在点画呼应、用墨清淡上，则取赵、董书风。

古人书法中的“极端”审美，你中招了吗？古人书法美学中，有些“极端”审美的作品真是让人眼前一亮。以下是一些戳中你心的书法作品，快来看看吧～纤细与粗犷的对比 𐟌🰟Œ꯸ 纤细的书法作品，如宋徽宗的《柳鸦芦雁图》和张即之的《天香》，给人一种轻盈飘逸的感觉。而粗犷的作品，如傅山的《张迁碑》和弘一法师的《曹全碑》，则展现出一种豪放的力量感。极简与极繁的挑战 𐟎谟极简的作品，如金农的《石门颂》和李问的《阳李问年间云》，简洁而不失韵味。而极繁的作品，如米芾的《值雨帖》和颜真卿的《祭侄文稿》，则通过复杂的笔画和结构展现出一种丰富的美感。疏与密的韵味 𐟌𞰟Œ‡ 疏的作品，如文徵明的《下朝酒》和金农的《友德生影林》，给人一种宁静而深远的感觉。而密的作品，如欧阳询的《行书千字文》和颜真卿的《祭侄文稿》，则通过密集的笔画和结构展现出一种紧凑而有力的美感。瘦与肥的对比 𐟒갟€ 瘦的作品，如金农的《极“瘦”》和傅山的《极“肥”》，通过对比强烈的笔画和结构展现出一种独特的韵味。而肥的作品，如欧阳询的《行书千字文》和颜真卿的《祭侄文稿》，则通过丰满的笔画和结构展现出一种圆润而有力的美感。浑穆与秀丽的交融 𐟌𘰟ž️ 浑穆的作品，如颜真卿的《祭侄文稿》和米芾的《值雨帖》，给人一种稳重而庄严的感觉。而秀丽的作品，如文徵明的《下朝酒》和金农的《友德生影林》，则通过细腻的笔画和结构展现出一种清新而秀美的美感。平和与动荡的和谐 𐟌Š𐟌꯸ 平和的作品，如陆游的《文赋》和米芾的《值雨帖》，给人一种宁静而和谐的感觉。而动荡的作品，如米芾的《值雨帖》和颜真卿的《祭侄文稿》，则通过变化多端的笔画和结构展现出一种动感而有力的美感。清雅与丰润的韵味 𐟌𚰟€ 清雅的作品，如文徵明的《下朝酒》和金农的《友德生影林》，给人一种清新而雅致的感觉。而丰润的作品，如颜真卿的《祭侄文稿》和米芾的《值雨帖》，则通过丰满的笔画和结构展现出一种圆润而有力的美感。这些“极端”审美的书法作品，每一件都充满了艺术家的独特创意和个性，快来欣赏这些美妙的书法作品吧！

再说简化字。其实个人很不喜欢简化字。有很多简化字是从草书直接搬过来用的，这些还行。如最简单的“書”简化后就是“书”，“书”就是典型草书写法了。还有“為”，草书写法是“为”，这些尚可接受。但是最不合理的是“发”字。“发生”繁体字是“發生”。“头发”繁体字是“頭髮”。实在搞不懂为什么两个意思截然不同的字要弄成一个字。然后头发“发”之相关的“鬓”、“髯”、“髦”之类字又不简化。不过汉字在几千年发展过程中确实产生了很大变化，如某朝的正字，到了其他朝代就可能是别字。同一个字，在文牍一种写法，在科举考试中是一种写法，在书法艺术又是一种写法。比如现在最典型是“永”字，王羲之天下第一行书的《兰亭序》的“永”，左边的是连在一起的，甚至连田英章先生的“永”左边有时也是连在一起的。但是现在教育中教小学生时，“永”的左边一定要分开来写，否则算错。我可以理解为在具体教育或者工作体系里面一定要有一种标准写法，不然乱套了，可是千万别把不同写法当做“错”字为代价！否则在现实中遇到一些古典小说，你就会发现很多字无法识别。最典型是几种《红楼梦》通行本，把“而矣”改成“而已”，“指掌”改为“抵掌”，“输嬴”改成“输赢”，“落脱”改成“落拓”。这些其实不能改，改了就会就会抹杀整本书语言体系。用伐异的态度去修改汉字，特别是古典小说，最终会导致古典小说语言体系的消亡，是很糟糕的事情。

𐟓œ 行书创作：诗词与字画的完美结合 𐟖‹️ 诗词与行书的结合，展现了中国传统文化的魅力。每一首诗都蕴含着深厚的文化底蕴，而每一行字都凝聚了书法家的心血。以下是一些精美的行书作品，附上高清细节图，让我们一同欣赏。 𐟌𘠨죨𕏯𜚊月和糖叫微流盈清長袍阳海月平界秉古瓜长度字天學吉月查朝三霜零鹿九泽尔私送仰应柴盈青队江队春往湾外卜夙华花 𐟓œ 行书创作：手生相信和公请启装注词第满满天的生区无室监险白饮不药见部讲的自在民生月施雲晓雪区宾校華業问结和红星月谁不我发外安重前何程不清情温眼富非学言何新知海業平安书心皓月四方明她温毛影是语空晒朝如海而理無眼月诺春性江仙夏衣其 𐟎蠤𙦦𓕨‰𚦜ﯼš 佳队主展歌知羊生佳换院來相非辉女哥長暖州温喝谁怀知依协雪柴不相宜陵春在手阳添记胡晓王阳兿前飞京楼衣停平增传霸嘉家星平险畫不传知江 𐟌𚠨𘎨ጤ𙦧š„结合，不仅展现了书法家的艺术才华，更传承了中华文化的精髓。每一笔一划都充满了诗意与情感，让人不禁沉醉其中。

𐟓œ 书法必学：十六条楷书结构口诀！ 𐟖‹️ 书法爱好者们，这里有一份珍贵的楷书结构口诀，帮助你掌握书法的精髓！ 1️⃣ 首点居正：点笔要有棱角，不要圆平，要通变。首点要像龙睛凤眼，高山坠石般安居于全字中心，飒爽精神。 2️⃣ 通变顾盼：点笔在字中至关重要，两点以上要顾盼通变，各有形制，首尾呼应。 3️⃣ 点竖直中：上有点下有竖者，点笔位置要直对，重心垂直相对，不可偏侧。 4️⃣ 中直对正：一字之中，有上下两中竖者，两竖都要垂直对正，对正之法以重心为准。 5️⃣ 上收下展：上收而下展，下展而上收，选择其一。上收者阴柔华丽，下展者阳刚豪放。 6️⃣ 上斜下正：上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势呼应于下，下以收缩呈让。 7️⃣ 下方迎就：上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。 8️⃣ 左收右放：左右结体者，以左收右放者居多。左部字形必变，以收敛而逊于右。 9️⃣ 大小独具：一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小。笔画多者字身宜大，笔画少者字身宜小。 𐟔Ÿ 三部呼应：凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。行书急就也不可杂乱无章。 1️⃣1️⃣ 钩罐匕刃：钩为者，如人之脚，其力初不在脚，猝然引起，而全力遂注脚尖。楷法中，钩身不宜长，犹如匕刃。 1️⃣2️⃣ 围而不堵：凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。行书急就也不可杂乱无章。 1️⃣3️⃣ 牵丝粘连：使转粘连，字之精神挽结所在，而行、草者尤甚。笔画是筋骨，牵丝为血脉。 1️⃣4️⃣ 中宫收紧：中宫者，核心也。中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。 1️⃣5️⃣ 围而不堵：凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。行书急就也不可杂乱无章。 1️⃣6️⃣ 口诀总结：记住这些口诀，再下笔练习，你的书法水平定能突飞猛进！

【展览闭幕倒计时2天！僧人书家可不只有怀素大师】「晚明书风展」「值得一看的博物馆展览」在风云激荡的晚明社会，文化领域的“师心”与“尚奇”之风也刮到了书法界。书坛派别林立，书法风格多元，书写群体涵盖社会各个阶层。而在僧人群体中也涌现出许多书法家，他们有的自幼出家为僧，有的经历朝代更迭后选择遁入空门。相似的阅历，不同的个性，但他们的书法却在孤峭冷逸的外观下，蕴含着同样勃发的情感意蕴，也成就了晚明书风的多样面目。德清，字澄印，别号憨山，与云栖株宏、紫柏真可、蔺益智旭并称为明末四大高僧。德清幼时体弱多病，故“母祷大士，遂许舍出家，寄名于邑之长寿寺，遂易乳名‘和尚’”。德清善于思考，常疑人之生死。九岁于寺中读书，听闻《观音经》能救世间苦，颇为心动。自此，潜心修炼佛法，且造诣极深，著有《金刚决疑》《华严纲要》（八十卷）等书。（图①～②：《释德清行书相逢行诗札卷》）德清不仅在佛学上造诣深厚，书艺水平也相当出色。启功先生有诗云：“憨山清后破山明，五百年来见几曾。笔法晋唐原莫二，当机文董不如僧。”可见其评价之高。现存德清书法作品多为行书，山东博物馆“晚明书风展”展出的《释德清行书相逢行诗札卷》，字字独立、倚侧取势，粗细轻重显现出独特的顿挫节奏，静穆而不乏灵动，端稳而不乏妍美。释今无，字阿字，番禺（今广东广州）人。俗姓万，年十六出家为僧，为释函是（天然和尚）第一法嗣。二十二岁时奉师命只身走沈阳，探访因文字狱流放沈阳的师叔释函可，返程时在京城停留年余。康熙元年（1662）开法海幢寺，释今无苦心经营，借助平南王尚可喜及地方官员之力，大举扩建殿、阁、楼、塔、堂、舍等，使海幢寺逐步发展成为与华林、光孝、长寿、大佛等寺齐名的广州五大丛林之一。康熙十二年（1673）四十一岁的今无再度北上，前往京师请印《南藏经》，十四年（1675）携经归海幢，一时声名显赫。释今无善诗文，平素亦有文名，著有《光宣台全集》收录诗歌。他的行书温雅疏旷，欹侧劲拔，纯从米芾出，尚属典型的晚明书风。（图④：《释今无行书墨妙歌轴》）山东博物馆“晚明书风展”自7月23日开展以来收获了观众朋友的一致好评，为感谢观众朋友们对“晚明书风展”的支持，展览将延期至10月30日，还没有来看展的小伙伴要抓紧咯！展览信息：晚明书风展（山东博物馆二楼13号展厅）展览时间：2024/7/23-2024/10/30 @微博博物馆@微博文博@文旅山东@微博公开课@微博同城「山东博物馆超话」济南ⷥ𑱤𘜥š物馆

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