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小婢最新娱乐体验_刷n遍的高干文(2024年12月深度解析)

内容来源：中小站长动力网所属栏目：话题更新日期：2024-12-03

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小婢灯前泣秋雨，竹房不见夜呼茶。 ——宋ⷦž—景熙

不时飘来一阵紫檀香，幽静美好。榻边便是窗，精致的雕工，稀有的木质。窗外一片旖旎之景，假山，小池，碧色荷藕，粉色水莲。不时有小婢穿过，脚步声却极轻，谈话声也极轻。「阳光信用分」「每日一善」

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怎样评价红楼梦中，尤二姐和尤三姐二人呢？曹雪芹有种很罕见的创作手法，即以书中人为书中人作注脚。尤氏姐妹的艺术形象，似乎也有这样的注解作用。为何人作注解？我认为是秦可卿。所注解何事？以尤二姐注解秦可卿自杀之原委，曲折写出“淫丧天香楼”难言之事；以尤三姐注解贯穿秦可卿一生的“情”、“淫”二字，含蓄点明“游太虚幻境”时警幻未尽之言。花开两朵，各表一枝。按下尤二不提，先说文本中尤三姐与秦可卿的几处呼应。呼应之一：消亡首罪宁 “消亡”一语，出自写秦可卿命运的曲子《好事终》：“箕裘颓堕皆从敬，家事消亡首罪宁”。秦可卿死于宁府贾珍父子的蹂躏，读者心里有数。而柳湘莲之所以对尤三姐生了嫌隙，是因为发现她是“珍大嫂子的继母带来的小姨”，让柳湘莲跌足道：这事不好！断乎做不得了！你们东府里除了那两个石头狮子干净，只怕连猫儿、狗儿都不干净。我不做这剩王八！（120回程高通行本自作聪明地删去了“猫儿、狗儿、王八”一句。凌辱了曹公草蛇灰线的笔法，可恨至极。）而猫儿、狗儿这字眼我们熟悉。第五回，宝玉午睡时分，秦可卿曾吩咐小丫鬟们，“好生在廊檐看着猫儿狗儿打架。” 此为第一处线索。呼应之二：慧眼识穷途说秦可卿能识穷途，这好理解。托梦凤姐一节，可卿将宁荣两府衰颓之势一语点破，慧眼灼见，实在可叹。讲尤三姐，我们首先来看六十六回戚蓼生本回后批语：（尤三姐）能辨宝玉，能识湘莲，活是红拂……一流人物。而曹雪芹对红拂女的高度评价，借黛玉《五美吟》写出：长揖雄谈态自殊，美人巨眼识穷途。尸居余气杨公幕，岂得羁縻女丈夫？诗中“穷途”所指，是“尸居余气”的杨素府。其典出《晋书》李胜评价司马懿：尸居余气，形神以离，不足虑也。而红拂一眼看破了这个杨素府，不过百足之虫，死而不僵，转而夜奔投李靖，所谓“巨眼识穷途”是也。尤三姐之慧，在于能看透贾珍贾琏对禽兽兄弟的本性，“任意挥霍洒落……拿他弟兄二人嘲笑取乐，竟真是她嫖了男人，并非男人淫了她”，而对宝玉，三姐“情投意合”，说他绝不“糊涂”，“只不大合外人的式”。对柳湘莲，更是“一年不来，等一年，十年不来，等十年。若这人死了，再不来了，情愿剃了头当姑子去，吃长斋念佛以了此生”。如此尤三姐，能识宝玉、湘莲之不凡，贾珍、贾琏之穷途，实在是《红楼梦》里一等一的聪明人物，让人赞叹。此为第二处线索。呼应之三：宿孽总因情说情与淫是贯穿秦可卿命运的生命主题，应该没有异议。首先看太虚幻境里对秦可卿的命运交代：一张画，画里有一座高楼。一美人悬梁自尽。配诗“情天情海幻情深，情既相逢必主淫”。《好事终》中对其命运更是进行了精辟概括：宿孽总因情。至于尤三姐，请看第六十六回"情小妹耻情归地府"蒙王府本回前批语：世人不识情字，常把淫字当情字，殊不知淫里无情，情里无淫，淫必伤情，情必戒淫，情断处淫生，淫断处情生。三姐项下一横是绝情，乃是正情；湘莲万根尽削是无情，乃是至情。生为情人，死为情鬼，故结句曰：‘来自情天，去自情地’，岂非一篇尽情文字？这段批语汪洋恣肆，倾泻而出，十分惊人。其主旨有两点。其一，情与淫对立统一，既互相排斥，又相辅相生。其二，尤三姐与柳湘莲的故事看似绝情、无情，实则是正情、至情。不要“不识情字”而把”淫字当情”。因而需要特别强调：不要把尤三姐当做什么“淫妇从良而不得”的典范。正如脂批所警，这是一篇至情文字。而三姐“生为情人，死为情鬼”，正应了“宿孽总因情”五字。此为第三处线索。《红楼梦》写秦可卿，烟云模糊，迷雾重重。写尤三姐，鲜血桃花，直白露骨。单看秦可卿，觉得言犹未尽，不了了之。单看尤三姐，觉得触目惊心，戛然而止。将二人命运折叠、互为注解，秦可卿温存，尤三姐至情，反倒更觉通透。以秦可卿风情月貌、温柔秉性，尚未逃过一劫，便可体谅尤三姐淫浪纵情的悲哀。以尤三姐敢做敢当、勇敢磊落，尚不免屈辱自尽，更让人对自缢天香楼的秦可卿少了嘲讽，多了同情。值得一提的是，这种以人物为人物做注脚的手法，曹雪芹多次用到。他写小说，往往在命运攸关时一次阴差阳错，分叉出两种截然不同的命运，互为映照，凸显必然与偶然的辩证关系。比如以娇杏注香菱。这一对丫头小姐，一个侥幸得宠，小婢变了贾雨村正室太太；一个不幸遭劫，经人贩拐去，沦落成薛蟠侍妾。这是颠鸾倒凤、穿插映带之笔。再比如写小红和坠儿这对闺蜜。同样的要强、不甘心，同样的为出人头地而动了窃念。而窃大势者“红”、窃小物者“坠”，一个登堂入室，一个扫地出门。这是平地波澜、斗转星移之法。这样互为注脚的手法，在文本内即形成淙淙回环之势，水光旖旎，百转千回，极大地丰富了故事本身有限的叙事空间，形成了许多同心连理、盘根错节的书内之书。在褶皱明暗的情节交错处，又编织了这么些精致的哲学小品文，实在是一种值得注意的艺术风格。

黄莘田落第，赋《无题》云：“秃尖成冢还成阵，未抵灵犀一点通。”吴竹桥落第，赋《无题》云：“闻说千金才买笑，紫骝休系莫愁家。”王介祉落第，亦有《无题》云：“盼得纤儿还荡子，传来小婢又夫人。” ———清袁枚随园诗话

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