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邻字草书最新视觉报道_时草体(2024年12月全程跟踪)

内容来源：中小站长动力网所属栏目：热点更新日期：2024-12-02

邻字草书

黄庭坚：草书的独树一帜者 𐟌🊩𛄥𚭥š，这位北宋时期的诗人、书法家和词人，与苏轼、米芾、蔡襄并称为宋四家。他在宋代草书发展史上占据着非常特殊的地位，几乎可以说是凭借一己之力改变了整个草书的历史走向。草书在盛唐时期达到了巅峰，尤其是狂草，以其流动的笔法、丰富的节奏、多样的线条和结构变化，成为了不可移易的定则。黄庭坚对唐人的狂草深有研究，尤其推崇张旭和怀素。他曾在石杨休家看到怀素的《自叙帖》，仔细观摩数日，最终恍然大悟，落笔时自然觉得超凡脱俗。他的才力和颖悟让他能够领悟唐人草书的精髓，但他的草书却一改唐人旧法，速度放慢，略加顿挫，放弃了线条的连续性，转而注重空间的布局。结果，他的草书形成了一种与唐人迥然不同的风格，“草书之法，至此又一变矣”（姜夔语）。虽然他的草书线条中奔放的气势不及唐人，但空间结构所表现出来的气度和变化的丰富性，却丝毫不逊色于唐人。在草书的历史上，黄庭坚标志着一个时代的开始，一个漫长的时代。他的影响难以尽述，因为他是一个起端，一位出色的独创者。他不以表面上的形似泽惠后人，但却从深处影响到人们的构成原则。然而，也正是他，以他的身影隔断了人们对唐人狂草的真正理解。也许，这一直要持续到人们能够清醒地看出他所具有的意义与局限的时候。在他以后，草书与行书笔法的混杂成为常见的现象。祝允明等人的草书中出现的平直点画（唐人草书中未见）和邻字的穿插，都能看出黄庭坚的影响，而王铎草书中某些特殊的缀合方式，与黄庭坚的作品关系密切。这就是黄庭坚，一个独树一帜的草书大师，他的作品不仅在当时产生了深远的影响，而且至今仍然影响着后世的书法家和诗人。

经过前一阵儿的寒潮之后，最近的天气又暖和了起来，前两天和哥们商量了一下，说是周末到外边儿去玩儿。于是就开了两台车，约了几个好友到邻市一座山里去看枫叶。天气好，和风暖阳，走起来也不算累，虽然游玩的人很多，影响了照相和拍风景，但看到了美丽的枫叶，心情还是很愉悦的。回来时天气尚早，于是就到就近的一座博物馆里参观了一下。博物馆是公益性的红色教育基地，在大厅的墙上，看到了这样一幅字。看落款是主席的题词，字倒是不多，一共三行半，可我们还是一下子被这幅题词给吸引了。这题词开头就不简单，是明显的有些放。所以显得比旁边的就大很多，这就形成了很明显的对比，整幅字也是大小错落、左右摇摆，显得跌宕起伏。从字法上看，都是传统模式，有古代法帖的影子，同时又有自己的理解。从笔法上看，明显是有唐一代名家的路子，我觉得和唐朝的草书狂僧怀素一脉相承。至于章法，整体比较紧密，密不透风。当然，密中也有疏，显得浑然一体。最后三个字的落款连为一体，一气呵成而又别具一格。至于字的内容，因为都是用繁体字和行草书写的，其实还是比较难的。特别是第一行字，对于书房来小白来说，难度五颗星。同去的几个朋友，你看看我，我看看你，虽然个别认识，故意整体就没有多少能看出来了。大家把目光转向了我。因为我是学过书法，并且重点学习的是行草书。大家看着我明显就是想寻求答案。这个时候咱也就别掖着藏着装深沉了，我试着给解读了一下。第一行里有难有易，第二个字最难认，其实是学习的学。一和第三个字都是肯定的肯。四个字是干活的干。我认出了前几个字，后边的应该都不算太难。这幅题词的内容是：肯学肯干，是革命的，必定是有益的，必定是…… 后边还有几个字，应该不难，就留给你吧，你能认出来吗？如果不认识，就到评论区找答案吧。咱们评论区见！

邻村修建祠堂要竣工了，村长知道我会写毛笔字，请我为祠堂大门题写四个字：国泰民安。因为他们也不知道书体，我一口气写了4幅，草书、欧楷、颜体、隶书。规格是四尺对开，34*138公分。他们说明天早上派人来取，拿过去给村里懂的人看看，如果他们都觉得好，就选用我的做成门匾。字写得肯定不太好，但在我们农村也还算可以了。四幅字，老师们帮我看看哪一幅相对好一点？谢谢啦。 #写好中国字传递书法正能量#

黄庭坚草书《李白忆旧游诗》赏析黄庭坚（1045—1105），字鲁直，号山谷道人，世称“黄山谷”，江西修水县人。他的书法以行草见长，用笔沉着痛快，结体舒展大度，开创了魏晋和唐朝以来行草书的新风。《李白忆旧游诗草书卷》是一幅纸本墨迹，纵37厘米，横392.5厘米，约书于宋崇宁三年（1104），现藏于日本京都藤井斋成舍有邻馆。这幅作品深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵，同时又具有独特的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，笔画长线短点相交映，如同长枪大戟挥舞；用笔藏露顺逆、顿挫疾缓；结字欹侧参差、俯仰腾挪；章法犹如行军布阵，充满节奏韵律感，是他晚年的草书代表作。明代书画家沈周在题跋中称赞黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步，称其为“草圣”。祝允明评此帖云：“驰骤藏真，殆有夺胎之妙。”此卷将怀素瘦韧疾速的用笔变得瘦硬而起伏多变，并将《怀素自叙》上下腾挪开合的行气章法变得更为紧凑绵密，让布白空间呈现更多左右摇曳的疏密对比，构成满纸云烟，飞花乱坠的意象。此卷多用“一笔书”，许多整行皆不换笔，卷舒多姿，把李白诗中惯有的豪迈机变空灵欲仙的意境作了倾情演绎。苏东坡讲“不践古人”，与黄庭坚所谓“方近古人”的宗旨是一致的，即非形似古人，而是对古人艺术的精神会合。

不是我吹牛哈！一般人还真不认识这几个字！上个周末，我和邻居李叔决定去苏州的园林里探险。听说那是“园林之最”，我心里早已迫不及待，想要亲身感受一下江南的文化魅力。当我们漫步到“樨香轩”附近时，一幅书法作品赫然映入眼帘，挂在廊柱上，字迹遒劲有力，如龙飞凤舞般充满气势。李叔停下脚步，忍不住赞叹道：“这字写得真好，有非凡的意境！” 我被这书法深深吸引，不由自主地凑近研究。然而，这些草书对我来说简直像天书一样难懂。我盯着它们看了半天，只勉强认出前半句：马踏软土失前蹄。至于后半句是什么，我却是一头雾水。见我一脸困惑，李叔拍着我的肩膀哈哈大笑：“小林啊，这是草书，看不懂也正常。”他的笑声让我更加尴尬。我心里暗自嘀咕：作为一个有文化的人，这么简单都认不出来，也太丢人了吧！于是，我特地向头条上的网友们求助，希望大家能帮忙解开这个谜团。这幅作品的下一句究竟是什么呢？小弟在此感激不尽！#书法# #书法欣赏# #书法爱好者# #大家说书法# 好了，今天的故事讲到这里，如果您喜欢我们的节目，请关注我们，我们下期再见~

怀素：草书艺术的狂放与自由怀素，字藏真，是个性情豪放、不拘小节的人，嗜酒如命，与张旭并称为“颠张醉素”。传说他学书非常勤奋，把弃笔堆积在山下，被称为“笔冢”。怀素自称得草书三昧，他的笔法多中锋且弱化提按，线条瘦硬方匀，柔多于刚，线条婉畅，富于弹性，开创了草书笔法的新面貌。在结体上，怀素根据情感表达和章法表现的需要，超常规地拉长、压扁、拓宽、变化字形结体，甚至把相邻的几个字当作一个字来写，使之不断适应狂草奔腾流动、气象万千的表现需求。怀素的代表作品有《自叙帖》《苦笋帖》《小草千字文》。《苦笋帖》草中带行，过渡自然，从细挺的线质变化到圆厚的线质，作开张跳跃姿态，三四、二五字成组，呈上下左右对比、错落，已由迅疾骇人的书势渐入沉稳圆厚。

历代经典章草作品欣赏 1. 𐟓œ 张芝《秋凉平善帖》《秋凉平善帖》被誉为草书的鼻祖，传为张芝所书。现藏于故宫博物院的李宗翰宋拓本，展现了草圣的卓越技艺。 𐟓œ 索靖《月仪帖》《月仪帖》是西晋书法家索靖的杰作，选自《邻苏园法帖》。虽然现存拓本已缺失四至六月的内容，但仍能窥见其书信文例的魅力。 𐟓œ 皇象《文武帖》皇象，三国时期吴国广陵江都人，以其精湛的书法技艺闻名。前人对他的评价极高，称其章草“相众而形一，万字皆同”。 𐟓œ 隋《出师颂》隋代的《出师颂》卷，纸本，章草书，纵21.2cm，横127.8cm。自唐朝以来，一直流传有序，历经多位收藏家之手，最终失散于民间。 𐟓œ 王羲之《豹奴帖》王羲之的章草书《豹奴帖》，六行七十字，展现了他在章草书方面的深厚造诣。虽然王羲之以“新体”闻名，但他在章草书上的成就同样不容小觑。 𐟓œ 《五月二日济白帖》《五月二日济白帖》残纸，风神朗俊，用笔精妙，与传世王羲之《十七帖》相媲美。值得一提的是，全篇无一字用波挑法，展现了独特的章草风格。 𐟓œ 陆机《平复帖》《平复帖》为晋代陆机的书法作品，牙色麻纸本墨迹，9行84字。作为传世年代最早的名家法帖之一，它见证了历史的变迁。 𐟓œ 宋克《急就章节选》宋克所书的《急就章》，长洲人，以其劲健的行笔和严密的章法著称。此卷书法给人以“结意优美”的感受，展现了宋克在章草书上的独特魅力。

书法投展必看：7大视觉冲击技巧 𐟎蠥𜺥Œ–对比：对比是增强视觉冲击力的关键。可以通过大字与小字的对比，或者浓淡墨色的对比，营造出丰富的层次感。记住，对比要自然，不要过度。 𐟌ˆ 注重色彩搭配：色彩是增强视觉冲击力的另一个重要因素。在书法作品中，合理的色彩搭配可以大大提升视觉效果。但要注意，不要过度使用色彩。 𐟌Ÿ 强调个性风格：通过独特的用笔、结体、章法等方式，形成鲜明的个人风格。这样可以让你的作品在视觉上更具个性和辨识度。 𐟓 大小对比：不仅仅是单字之间的大小对比，还要注意行列空间留白大小的对比。从单字到行列再到通篇，整体章法需要耐得住推敲。 𐟒蠥Š詝™对比：了解动和静分别是什么书体。动态字体如行书、草书，静态字体如篆书、隶书、楷书。在书写作品中，可以适当加入动静对比，正书类可以偶尔加快书写速度，行草类可以偶尔放慢速度。 𐟖‹️ 墨色对比：墨色分为干湿浓淡枯，这五类墨色在大草书中常用。但对于偏中小字类，一般只需要自然的枯笔，蘸一次墨写一两个字，切不可写一笔蘸一笔。 𐟓 疏密对比：作品的疏密对比可以从小的开始细分，包括单字内的疏密对比、字与字之间字组的疏密对比以及整幅通篇的疏密对比。无论是正书类还是行草类，都能适用得上的处理手法。 𐟖Œ️ 虚实对比：通过运用轻重、徐疾、提按、转折等手法，使笔画产生一种虚和实的效果，形成对比。这种对比有助于增强作品的表现力和视觉效果，使字形更加生动自然。 𐟓 字形对比：字形对比是指字与字之间的字形外轮廓对比。字形可以有胖瘦高矮，一幅作品中的某一个单字，它的邻边上下左右的字形都最好是与这个字不同，相互错开形成对比，不能把每一个字都写得方方正正一样大小，这样子整体章法就写平了。 𐟓 正斜对比：通过运用不同的字形倾斜角度来形成对比。正形显得端庄稳重、规矩整齐，而斜形则显得灵动活泼、富有变化，从而使得作品在动态上更加生动有趣。二者相互穿插使用。

闲居秋日逃暑因能暂闭关，未须多把古贤攀。江并抛杯方为懒，少事篇章恐碍闲。风堕一庭邻寺叶，云开半面隔城山。浮生只说潜居易，隐比求名事更艰。 ……。——祝允明(1460-1526年)66岁《闲居秋日》等四首。全卷落笔迅速，字势跌宕，行间时而穿插，时而放笔纵横，有密不通风，疏可走马的强烈视觉效果。尽管为狂草作品，却能狂而不乱，点画间处处合乎规矩法度，展现出高超的用笔技巧与深厚的书学涵养。书写时，今草与狂草交替使用，笔势连绵不绝，气势纵横，为其狂草书之杰作。

汤焕，字尧文，号鄰初。仁和（今浙江杭州）人，斋号五桂轩等。生卒年不详，明隆庆四年（1570）举人。为江阴教谕，后征为翰林待诏，转郡丞。擅书，兼工篆刻，亦有诗名。《江阴志》称：“焕工翰墨，持缣素索者应之无倦色，吴越间比之文待诏。”。卷款：万历丁亥冬日，邻初道人焕。卷后有钱镜塘录汤焕小传，及张石园，张宗祥题签。草书西湖十景诗卷明代汤焕书法绢本浙江省博物馆藏墨韵文脉：浙江省博物馆藏明清书画展，中国美术馆「中国美术馆」最爱老物件儿的微博视频