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倭寇的踪迹

胖虎鲸说看《倭寇的踪迹》从头笑到尾,我还以为是个喜剧片,看完才发现是个搞笑片,基本类似于朱森林老师画的《大大可笑糖》

我总觉得,向佐打戏烂不应该怪向佐,问题出在《门前宝地》的导演徐皓峰身上。 徐皓峰何许人也?前几年有几部封为神作的武侠电影:《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》和《师父》。 这几部电影评价有多高呢?引用几段段影评人的评价: 进入技术泛滥的21世纪后,武侠电影日趋奇观化、同质化,中国武侠电影也与好莱坞西部片、日本剑戟片一样,在时代浪潮中日渐式微,急需新鲜血液和新的力量激活、提振。徐浩峰的“武侠三部曲”《倭寇的踪迹》(2011)、《箭士柳白猿》(2012)、《师父》(2015)应运而生,让喜爱中国武侠电影的观众看到了希望。 徐浩峰在武侠片的套路与陈规中寻求创新,在非常规叙事、影像化追求、隐喻表达、梦幻心理剧、声音处理与创作观念等方面进行前卫探索,使自编自导的武侠片呈现出先锋性、实验性、作者性的特质,丰富并提升了中国武侠电影的创作空间与美学意蕴。 至于不管是电影本身还是动作设计到底怎样,建议大家都去看一下,看完我相信大家就会明白为什么向佐的打戏这么烂。 那么问题来了,为什么徐皓峰之的几部电影没有观众骂烂片呢?

倭寇的踪迹 (2011). 8.5/10. 我喜欢徐浩峰的所有小说,他开创了一个类型。 我也喜欢他的电影,基调真实,另类幽默,如影如响,一个不一样的武林,处女作就成功了。

「徐浩峰的宝藏佳片」徐浩峰导演新片《门前宝地》延续他冷峻而收敛、刚劲且克制的新武侠电影风格,再现天津武行的风云变幻。对于武侠精神的探索是徐浩峰电影故事的核心,他执导的《倭寇的踪迹》讲述明朝末年,江湖上四大门派与“倭刀”之间扑朔迷离的斗争,《箭士柳白猿》讲述武林仲裁人柳白猿一步步被卷入民国武馆和军阀的纷争,最后上演生死比武,成为民国武林的末世绝响。登陆1905电影网APP,重温徐浩峰的电影作品!1905影视频的微博视频

《门前宝地》的导演是导演徐浩峰,《师父》《道士下山》《逝去的武林》《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》的那个徐浩峰!!!啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!!!

徐浩峰新片《门前宝地》:尴尬与惊喜并存 徐浩峰的电影总是能给人带来惊喜。他的作品充满了个人风格,尤其在故事内核和视听风格上都有独特的魅力。 首先,从故事的角度来看,徐浩峰的作品常常带有一种古意。他喜欢塑造那些执着于信念而非利益的人物,这种设定让角色更像是古人而非现代人。比如,《倭寇的踪迹》中的角色就让人联想到《史记ⷥˆ𚥮⥈—传》中的故事。 在视听风格上,徐浩峰追求动作场面的直接性。这种直接性并不是简单的拳拳到肉,而是通过对功夫的理解,将动作场面的好看转变为可解释性。也就是说,他希望观众能够明白打斗双方输赢的关键所在。虽然观众可能更在乎新奇的好看,但徐浩峰的电影在这方面也做得相当出色。他的动作场面不仅有传统的影子,还借鉴了日本剑戟片和中国戏曲中的动作设计。 此外,徐浩峰的电影中总有一些古怪的个人趣味,比如他对大洋马的喜好。他的幽默也是一种冷幽默,很容易滑向尴尬,但也许这并非他的本意。 总的来说,徐浩峰的电影在起范方面非常成功,让人觉得非常酷。然而,起范也有风险,因为装逼的嫌疑总是存在的。如果起范失败,大家可能会觉得太装逼了。在这方面,《门前宝地》有些尴尬,但总体来说,这部电影还是延续了徐浩峰一贯的风格。 《门前宝地》更像是《倭寇的踪迹》的延续,气质上有些神经病的感觉。尽管如此,喜欢徐浩峰电影的观众仍然不会失望。毕竟,他的电影总是充满了惊喜和独特之处。

乾坤无匹拳脚间,内外合一显英姿。「于承惠」「倭寇的踪迹」「剑圣」「英姿」电影看首映的微博视频

矛头指向你时,何处藏身? “风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返”,这句话让我想起了荆轲刺秦王的故事。那种慷慨激昂的气势,真是让人心潮澎湃。每次想到这个场景,我都幻想自己能像他一样,在关键时刻挺身而出,无所畏惧。 武侠小说大概就是从这里开始的吧?那种快意恩仇、剑拔弩张的场面,真是让人欲罢不能。可惜的是,现在的武侠小说和影视剧已经大不如前了。记得《刀背藏身》的宣传片都被盘出包浆了,但电影上映的消息却遥遥无期,真是让人等得心焦。 徐皓峰是个懂武功的人,他的采访里提到,他的二姥爷李仲轩是形意拳的高手。所以徐皓峰笔下的武林故事特别有说服力,因为他写的是一个低武世界,那些武功都是经过训练可以达到的境界。还有张北海的《侠隐》,武功逐渐成为一种附庸,那个侠义的时代也即将逝去。 张北海一边写一边把自己对老北京的热爱和盘托出,李天然飞的只能是老北京的墙头,走的也只能是老北京的屋檐,细致得像一幅图画。而《刀背藏身》这本书则很注重“藏”字。六个短篇,《师父》《国士》《刀背藏身》《倭寇的踪迹》《民国刺客柳白猿》《柳白猿别传》。 以《师父》为例,这篇小说隐藏了很多东西,人物的出现总是突然的,没有铺垫。对话也都简洁得像书里的武术描写,突出一个快准狠,就连情感都是藏得严严实实的。陈识这个人物塑造得特别好,够丰富够纠结。祖传的规矩是功夫不能公开传授,但他为了扬名立万还是选择要把真功夫传给普罗大众。心里面又总是认为开武馆不是民族的出路,只有科技才是,但骨子里又对功夫迷信得不行。最后选择杀掉了军阀跑路,没必要杀的,但学武之人的尊严让他不得不这么做。就是这样一个旧时代练武之人的心理,既高傲又委屈。 金庸、古龙的书我看了大半,感觉他们的书像是成年人的童话,把你拉到另一个世界,让你把自己藏起来。而彭皓峰的《刀背藏身》,说是藏身之所,但实际上反而让所有的矛头都指向书里的人物,藏无可藏,这才是最痛苦的。 能藏是幸福的,贮藏、捉迷藏、伏于爸爸的肩膀。现实是没有藏身之所的,当远处传来的都是糟糕的消息,眼前是房贷车贷的时候,你还能往哪里藏呢?这本书叫《刀背藏身》,都是刀刃对着人的。 我是还没开业的东湖山图书馆馆长,您的点赞、评论、收藏、关注都会成为书店的一部分。

倭寇的踪迹

徐皓峰:武侠世界的另类守护者 𐟏𙊥𞐧š“峰,这个名字在武侠电影界可是响当当的。他不仅是一位作家,还是一位编剧、武术顾问,更是一位武者。他的作品《逝去的武林》和《道士下山》深受读者喜爱,被改编成电影后更是风靡一时。王家卫的《一代宗师》能斩获那么多奖项,徐皓峰的妙笔和智慧可是功不可没。 徐皓峰的姥爷是形意拳大师李仲轩,他从小就经历了江湖的变迁。这种经历让他对武侠世界有着独特的理解。他的电影中没有飞檐走壁、刀枪不入的场景,却真实地展现了那个“逝去的武林”的遗迹。他的作品中总是出现以一搏众的武侠故事,就像一条鲶鱼,搅动了不同时代的“武林”。 徐皓峰的电影开启了现实主义武侠电影的先河。他的多重身份——作家、导演、艺术家、武者,让他在武侠电影界独树一帜。他的作品《师父》《箭士柳白猿》《倭寇的踪迹》等,都显现出了不一样的美学张力。 徐皓峰是一个另类又正统的武侠捍卫者。在他的电影中,我们能看到一个真实而充满矛盾的武侠世界。或许正是这种矛盾,让他的作品有着独特的魅力,吸引着无数观众。

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