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大河儿女最新视觉报道_连续剧《大河儿女》(2024年12月全程跟踪)

内容来源：中小站长动力网所属栏目：热点更新日期：2024-12-01

大河儿女

李修文新作：人虎博弈，时代变迁电影导演宁浩曾这样评价李修文：“李修文是个古人，他坚守着文人的信仰，穷尽所有，成为了他想成为的样子。人如其名，以文修身，以身修文。眼看着这七尺汉子修出了铮铮铁骨，也修出了柔情似锦。其文骨骼精干，笔翼丰满，性刚猛，情浓烈。如王昭君练拳击，有容貌有力气。” 读李修文的作品，仿佛行云流水般大开大合，花团锦簇，刀刀见血。时而天地万物，时而庖丁解牛。看其文章如拜一尊大山大河儿女情长的菩萨，满满的苍生，满满的慈悲，满满的热血就在如画般的文字中流淌出来。合卷后性情不去，其味愈浓，久了，那文字和文字后说得清的事和说不清的韵，倒更加清晰起来。李修文沉潜多年后推出了长篇新作《猛虎下山》，这部小说闪耀着独特的艺术灵光。故事的主人公是一位来自山下炼钢厂的主人公与山中猛虎从相互较量到融为一体，人性的变异与时代精神互为显影。这部小说延续了李修文长期以来的深沉关怀与艺术探求，充满激情地书写人间的跋涉、困顿与庄严。《猛虎下山》的灵感来源于李修文去过的许多工业废墟，如炼钢厂、炼油厂、机械厂等。这些工厂全都荒废了，过去是车间，现在全都荒草丛生。李修文回老家时，看见好几座山下的工厂也都垮塌了，看上去就好像是鬼魂待的地方。这些工厂都希望能通过各种改造迎来拯救，但最终只能偃旗息鼓。小说围绕着上世纪末炼钢厂下岗潮与打虎队成立两条线索交织展开，以一位人到中年濒临失业的炉前工刘丰收如何在虚实相生的人虎博弈的故事里，与妻子林小莉和她的情人张红旗、兄弟马忠等人物一起演绎了一则关于人性、权力、欲望的缠斗与自我周旋的寓言。正如李修文所说的：中国人身上有很坚韧的生命力，“好死不如赖活着”，这可以说悲哀，可是我们又在这种悲哀里发现生命的庄重，因为我们总是在艰难的状况下创造自己的战场。每当面临一场场具体的战斗，我们所付出的心力，在其中所受的损耗，已经在相当程度上构成了我们独特的存在，生命的可能性就在这样的处境中展开。

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秋日出游#开封老河大𐟍‚ 秋天的开封，老河大校园里，仿佛能听到岁月的歌声。这所学校，像是被时光雕刻过的艺术品，散发着浓郁的书香。有人说它像一位大家闺秀，独自美丽，惊艳了岁月；有人说它像一棵参天大树，枝繁叶茂，温柔了时光。每当走进这所学校，仿佛能感受到悠然的岁月中飘来的书香。𐟓š 老河大，这所坐落在八朝古都开封的河南大学，历经百年风雨，见证了无数变迁。它有百年风雨的洗礼，四季更替的变换，晶莹的雪景，皎洁的月光。这里的每一缕风、每一朵花、每一片雪、每一轮月，都让人难以忘怀。 𐟌쯸 风河大的风，时而刚劲有力，时而温柔细腻。这风从北宋吹来，摇荡着铁塔风铃；从明清吹来，飘过巍峨的城墙；从民国吹来，爱抚着预校校门；从黄河吹来，带着远方的消息。这风吹拂着这所风气之先的学校，承载着中原大地第一所现代大学的骄傲，记录着大河儿女前瞻开放的胸襟。 𐟌𘠨Š𑊦𒳥䧧š„花，姹紫嫣红，逞娇呈美。这花是葳蕤的兰花，是亭亭的夏荷，是凌霜的秋菊，是傲雪的寒梅。这花是讲台上的谈笑风生，是舞台上的千娇百媚，是实验室里的废寝忘食，是运动场上的龙腾虎跃。这花的芬芳，弥漫在每一间教室、每一个课堂，弥漫在每一位学子的心上。 ❄️ 雪河大的雪，晶莹剔透，冰清玉洁。这雪是阳春白雪，书写着明德新民的初心，描摹着止于至善的愿景。绿蚁新焙酒，红泥小火炉，晚来天欲雪，能饮一杯无？这样的雪夜，你会在寂静中看到不眠的灯光，温暖的灯光里，最宜师友围炉夜话——分享一年的感动，盘点一年的收获。这样的雪景，最宜感受南大门的巍峨，大礼堂的恬静，雪松的从容。 𐟌™ 月河大的月，柔和似絮，皎洁如水。这轮明月，辉映着海内外50万河大校友，抒发着母校和校友之间的深深思念；连接着河大和海外百余所友好院校，传达着彼此携手的眷眷情谊。但愿人长久，千里共婵娟。此时的你，也一定会和我们共在这轮明月之下。早安！𐟌…

#有一种美好叫辽宁# #新时代六地辽宁杠杠滴# #振兴新突破辽宁杠杠滴# 【向世界叫响辽宁文艺】高满堂：好剧本是用脚走出来的高满堂 1955年生，辽宁大连人。现任中国电视艺术家协会副主席，国家一级编剧，中广联电视剧编剧工作委员会名誉会长，第十二届、第十三届、第十四届全国政协委员。40年里创作电视剧作品1000余（部）集。曾获中国电视剧“飞天奖”20次（其中一等奖8次），中国电视“金鹰奖”6次（其中一等奖2次），中宣部精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖14次。荣获“全国德艺双馨电视艺术工作者”称号，享受国务院特殊津贴。代表作：电视剧《大工匠》《闯关东》《北风那个吹》《温州一家人》《老农民》《老中医》《老酒馆》《山海情》等，电影《守岛人》《我的父亲焦裕禄》等。我从1983年开始写剧本，到今年41个年头了。40多年间，写了1200多部（集）影视剧。最近这10年，写了电视剧《老农民》《于无声处》《爱情的边疆》《老中医》《老酒馆》《南来北往》，电影《我的父亲焦裕禄》，还有这几天正在沈阳拍摄的纪念中国人民抗日战争胜利80周年、反映东北抗联88国际旅的电视剧《归队》。还有一部年代剧叫《海魂衫》，最近也在筹备拍摄。我的创作生涯，很重要的一条经验，就是习近平总书记在文艺工作座谈会上强调的一句话：“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。” 我编剧的第一部电视剧叫《荒岛上的琴声》，讲的是建设航标灯塔的故事，当时不懂，基本上是根据材料和感觉虚构出来的。这部剧刚一播出就“砸”了。我妈妈听到大杂院邻居的嘲笑后跟我说，“老二啊，以后可别胡说八道了，要老老实实地讲故事。” 我很感谢这次失败的创作经历。正是有了这段经历，我明白了一个道理，作品要上去，作家要下去，要稳得住，沉下去，在生活里开深井，淘洗提炼真金白银。雄鹰展翅必须抓住大地才能翱翔，创作也是如此。这些年，每写一部戏，我都要去一线深入采访。从《闯关东》到《钢铁年代》《温州一家人》《老农民》，事前我没读太多太多的书，但我走了太多太多的路。每踏上这条路，都是一次漫长的心灵跋涉，虽然很累，但人会变得安静、干净、从容，并且我经常给自己一个提示，人多的地方咱不去。当年创作《闯关东》的时候，为了这部戏我去采风，走了7000多公里，这还不算鲁西南和胶东，就在辽吉黑，我跑了半年。那时候上哪去找介绍信啊，人家愿理就理，采访中遇到了很多困难。但我抢救了一部分资料，很多八九十岁的老人，他们已经是闯关东的后代了，我录了一些他们的采访资料，山场的、水厂的、淘金的、农耕的，全采访了，不下百人。创作《大工匠》时，我在大连特钢厂前前后后生活了3年；创作《大河儿女》时，我三下河南，顺着黄河走了3000多公里，采访了9个市县；创作《温州一家人》时，我冒着酷暑到温州乡间和山区采风，不远万里探寻海外华人的足迹；创作《老农民》时，我在5年的时间里奔走于6个省份，采访超过200人。今年年初热播的电视剧《南来北往》，取得了不错的收视率和口碑。写这个剧的时候，我多次去济南铁路局采访，参加了两次座谈会，并找到几个老刑警和老乘警，一起去坐了几趟潍坊市依旧保留的绿皮火车。在熟悉的火车“咣当”声中，跟他们聊起了那些或平淡或有趣，或悲伤或惊心动魄的故事。这次写《归队》，我又是三下黑龙江、吉林。其实我对东北抗联历史已经很熟悉了，也写过。这次深入生活，又有新的收获，杨靖宇将军的孙子马继志讲了很多细节。比如，抗联战士饥饿到什么程度？他们在马道边，看到日本军马过去，就着马粪的热乎劲儿，扒拉马粪，在里面寻找高粱粒苞米粒，就吃了。这让我们所有主创都热泪盈眶！我把这个细节放在了剧里。我在生活中是个敏感的人，可能我们大家一见面，握握手就走了，但是我就会敏感地发现一个人的特质，基本上逮住就跑不了。我每天都写点儿东西，存在我手机的备忘录里，写了几百上千篇，拎出来，就是个人物。我一直在这样做，以前是拿笔记本，现在拿手机了。生活是创作的源泉，只有感受、触碰、历练，才有创作的冲动。现在很多编剧太依靠自己的小聪明，故事太虚，不扎实，都快成磁悬浮了。为什么这样？还是懒得深入生活。很多的素材他就网上一搜，但这些素材和你是没有感情的，没有任何关系，也没办法互动。只有你去深入生活，接触那些鲜活的事情，你才能讲出鲜活的故事，才能流传下去。再就是做一个有心的人，你在生活里非常敏感，别人以为不是故事，你就认为是故事，所有的故事必须建立在坚实的生活基础上，它才能成。深入生活深入实际，以人民为创作中心，我的体会就是灵感来自生活，情感来自生活。作品的深度厚度高度，都是看你生活吃得透不透，都是等你在创作的时候就知道，你的故事和人物，包括细节，是活的还是概念化扁平化的。当你打开电脑，那些人物摇头摆尾又哭又唱地朝你奔来的时候，那就是深入生活给你的馈赠。很多人问我，说你一个70岁的人，为什么还能有这么旺盛的精力去创作？我的回答是，生活精彩，时代精彩，就有强烈的表达欲望。让我非常自豪的是，时至今日，我的表达欲望依然强烈，我也有信心写出更多的好剧！

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